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第62章 萤火虫之墓（第1页）

雨声潺潺、仿若在造一个避世之梦。

我撑着伞，拖着行李，沿碎石小路向村内行进。

沿途不时可以看到废料、被闲置的艺术装置等，一时间，我竟难以分辨哪些是垃圾，哪些又是艺术品。

儿时的幻境轰一声闯进脑子里，我想起那些住在城中村的日子，生活中尽是低矮的房屋、破旧的街道，还有雨季来临时垃圾发出的腐烂味道。

天空总是灰色的，难有放晴之日，而远处的楼房却一天比一天高了。

后来我离开了儿时居住之地，到了大城市工作，把自己的躯体塞入老破小或高档写字楼，生命中仿佛一再出现夹缝，告诉我，这都不是真的。

每年的十月，村子里热闹非凡，像是一个移动的梦境，但十月一过，游客与艺术家一同撤走，这里则变成了乏人问津的荒地。

抬眼看，前面是绿油油的茶田，在雨水的洗刷下泛出茶香，世界像是浸泡在一个巨大的玻璃杯中。

我是特地过来访问翟静的，她长我十六岁，是一位知名的雕塑艺术家。

在少女时期，她便声名远播，坊间称赞她为“少女女娲”

。

永远记得第一次看见她的样子--一张黑白的照片，少女坐在一堆裸露的白色男体雕塑之间，她穿着黑色的背心，披肩长发，眼神犀利得像一只在草原上空翱翔的鹰。

后来我才知道，在人群之中，这样具有攻击性的女人少之又少。

再后来，少女敛了锋芒，弃掉才华，嫁给老师，成了孩子的母亲。

此后的数十年，她不再触碰雕塑，而是变成了围着孩子转的妇人。

我不打算立刻奔赴目的地，我还没有做好见翟静的心理准备。

不远处，一个木制的咖啡馆引起了我的注意。

“一杯冰拿铁，谢谢。”

我点了杯咖啡、找了个靠窗的位置坐下来，顺便理了理被雨淋湿的衣裳。

等咖啡的过程里，我开始东张西望，很快被墙上的一幅艺术海报给吸引了-海报的中央是一件瓷白的雕塑品，看不出到底雕的是什么，只觉得形状古怪，令人不寒而栗。

想来，这是去年十月的活动了，只是咖啡馆的主人并没有将墙上的海报撕下来，覆盖别的东西上去。

“您认识翟静吗？她是不是经常过来？"

出于职业病，我总是想在采访本人之前先采访事件相关的周边人员。

我想知道，这些跟翟静生活在一个村子里的人，究竟是怎么看待这位隐世艺术家的。

“她蛮好说话的。”

咖啡店老板笑了笑，打开电脑上的音乐，播放起来，是古典乐。

在另一面墙上，我看到了店主和其丈大环游世界的图片，他们把世界地图放在照片的背后，把自己的照片钉在每一个去过的国家位置上。

在来之前，我曾在网上看过有关这个咖啡馆老板的简介，说他们是香港人，在世界跑了一圈后，想安定下来，先是去大理住了三年，后来觉得大理的人太多，氛围浮躁，于是便来到了这小小的浮云村。

传说很久之前，这儿无人居住，某一年逃荒之时，浙江一个村子的人全部逃了过来，看出这里是块宝地，适合种植茶叶，于是便留了下来，繁衍生息，世代以种茶贩茶为生。

朝窗边靠了靠，咖啡味和茶味混在了一起，远处，在茶田的最高处，耸立着一个白色的装置物，它的身体是铁质的，四只灰色的钢柱腿扎进大地深处，它的顶上像一朵白色的云，自然而然地朝外膨起。

“像是落在地上的一朵云”

，我不禁想起了翟静的个人雕塑首展。

还记得看展的那年，我只有十多岁，第一次随亲戚来到庞大的首都。

在那个由旧厂房改造的阔形空间里，翟静的作品以松弛的姿态排布开来，我印象最深的是一只雕塑出来的病床，用钢丝悬在半空之中，那时，我被这种隐约透露出来的死亡气息而震撼，不断猜想艺术家本人的样子。

“像是落在地上的一朵云”

是翟静在公开场合的首次亮相，在那之后，她又相继推出了“隐身术”

“造梦机器”

等个展，都取得了不俗的效果。

她也曾以驻地艺术家的身份远赴柏林，在欧洲生活过一阵。

在翻阅资料的过程中，我被翟静的创造力与才华所打动，然而，自2009年后，她的创作图谱发生了断裂，此后的十多年间，她再无作品闻世。

这期间，常有人登门拜访，试图窥探她的生活隐私，但被她一一拒绝，等她再次出现在公众面前时，她已经是一个失去孩子的母亲形象。

我打开电脑，点开名为“翟静”

的文件夹，图片和文档一同扑了出来，这些仿若碎片般的

东西究竟是否可以给采访指明一条清晰的路呢？在这个文档里，我还建了一个名为黑匣子的文件夹，里面全是翟w静前夫尹鹏的作品。

尹鹏最初是一名高校教师，后来变成了摄影师，他把摄影机对准了自己的家庭与私人事件，相机里拍摄的多半是翟静的生活照--女人叉腰大笑的样子，女人哭泣的样子，女人分娩时的状态，女人陷人抑郁症的狼狈模样……所有翟静费心费力掩饰的东西全在尹鹏的照片中成为公开的秘密。

这些照片被尽数收入尹的个人作品展中，放在各种美术馆及高档画廊做陈列展览。

我一瞬间感觉到权力的交换，摄影机像一个监视器，又像是一柄刀，架在翟静的脖子上。

我不忍仔细查看那些图片，而那些图片又是更充分的材料来源。

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