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第11章 摇篮曲（第1页）

时光在佳子身上，仿佛被某种无形的力量加速流淌。

卧床静养的日子，如同一场漫长而昏沉的梦境。

她的“孕肚”

已膨胀到惊人的程度，高高隆起，将丝绸寝衣撑得紧绷绷的，皮肤薄得透明，其下青紫色的血管脉络狰狞可怖。

更令人心惊的是，那腹内的“胎动”

变成了清晰可见的、有力的冲撞与翻滚。

有时，能明显地看到某一处的皮肤被顶起一个突兀的弧度，像是里面有什么东西在伸展肢体，甚至……在敲打这层脆弱的囚笼。

田代依旧每日来看她，带着补品和关切的话语。

但他的眼神，更多地是落在那巨大的腹部，仿佛那里才是他真正的关注所在。

他的喜悦变得公式化，问候也变得简短。

佳子能感觉到，他在有意无意地避开与她目光的直接接触，似乎害怕从她眼中看到那无法掩饰的恐惧与异样。

他更像是一位尽责的看守，而非一个体贴的丈夫。

极度的身体负担与精神上的孤立无援，将佳子推向崩溃的边缘。

恐惧如同冰冷的潮水，日夜侵蚀着她。

她不敢看镜子中自己变形的身体，不敢细想那在腹中日益强壮的孩子究竟是什么。

然而，在这无边的绝望与恐惧中，一种病态的依赖，如同暗处滋生的藤蔓，悄然缠绕住了她的心。

唯一能让她感到一丝扭曲的“安宁”

的，竟是那把被移到卧室角落的椅子。

它静静地待在那里，灰色的皮革在昏暗的光线下泛着幽光，优雅的线条依旧，仿佛一个沉默的、永恒不变的守望者。

在田代离去后，在阿雪喂完药后，在夜深人静、被腹内“孩子”

的“活动”

折磨得无法入眠时，佳子会挣扎着，拖着沉重的身体，挪到床边，伸出手，颤抖地抚摸那冰凉的皮革椅面。

起初，这只是无意识的举动，是极度恐惧中寻求依托的本能。

但渐渐地，她发现，当她抚摸椅子时，腹内那狂暴的动静似乎会稍稍缓和。

那温润的木质扶手，那柔软却富有弹性的坐垫，仿佛带着一种奇异的安抚力量。

更让她感到一种罪恶的慰藉的是，她开始从这无声的接触中，感受到一种……理解。

是的，理解。

不同于田代的回避，不同于佐藤夫妇那令人不安的“关怀”

，这把椅子仿佛能包容她所有的恐惧、所有的无助、所有的孤独。

它不会用世俗的眼光评判她，不会用虚伪的言语敷衍她。

它只是沉默地存在着，用它那非人的方式，“倾听”

着她的无声哭泣，“接纳”

着她的全部绝望。

这种依赖感越来越强。

她开始长时间地凝视着椅子，对着它低语，倾诉那些连自己都不敢清晰思考的念头。

她告诉它自己的害怕，告诉它身体的痛苦，告诉它对未来的茫然。

而在这种单向的倾诉中，她仿佛真的能感受到一种回应——不是声音，而是一种弥漫在空气中的、冰冷的共鸣。

斯德哥尔摩综合症般的症状，在她身上清晰地显现出来。

她开始为这把椅子，为它所带来的这种扭曲的“安宁”

寻找理由。

她反复阅读和泉秋男那封信，将信中那个细腻、孤独、深深“理解”

女子寂寥的工匠形象，无限地美化、纯化。

她忘记了信末那不详的警告，只牢牢抓住了那份被理解的狂喜与感动。

“他……是懂得我的，”

佳子在心中喃喃自语，手指无意识地勾勒着椅背的曲线，“只有他……明白我的痛苦，明白我的寂寞。

田代不懂，任何人都不懂……只有他……”

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