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当代小说之王（第2页）

这也是有缘千里来相会：一九五二年的一天，记者偶过天赡舞台，见海报刚刚贴出：尚长春、尚长麟演出新京剧。

顺目扫到编导署名，不禁大吃一惊——还珠楼主！

此人竟也编戏，机会岂可错过，便匆匆入内，问剧场人员：“还珠楼主今在何处？”

此人顺手一指，“他就是！”

抬头一看：一条汉子，大头大脑，国字脸上浓眉、大眼。

蒜鼻、阔口，身穿一套旧中山装，张开两条臂膀，两只大手撑住栏杆，正站在楼梯上，目注售票窗口：显然，正全神贯注于售票情况。

三脚并作二步，跨上楼梯，一边伸出手去，一边自我介绍：“你好，我是你的忠实读者。”

他先是一愣，问明我是《解放日报》的工作人员，马上热情招呼，领到天蟾舞台三楼他的工作室里。

其实我和他是素昧平生，大概由于仰慕已久，此时记者却似老相识一般，一坐定便问：“你怎么不写小说，写起剧本来了？”

尽管他比作者大二十四岁——他王寅，我丙寅，同肖老虎，对于这个令人不大愉快的问题，却毫不在意，反而有点尴尬：“解放了，怎么还好写这种东西？”

“谁说不能写了，想看你的书的人那么多，你又有那么多的书没写完。”

听到这个“幼稚”

的回答，他茫然了。

沉默了一会儿，说道：“这些都是害人的东西。

旧社会为了吃饭，没有办法才写，新社会怎么还能再写啊！”

“谁说害人了，我从小爱看武侠小说，看了快二十年了。

从书里我懂得的是除暴安良，锄强扶弱，济困抚危；再从此想到旧社会大不平，应该革命，应该拥护******，以铲除人间不平等……”

记者这套议论，显然很对他的劲———来，他可能从来也没有想到：一个党报工作人员，竟会这么公然赞扬武侠小说来着。

二来，大概他虽然一再批评自己过去写武侠小说，害了人民，害了国家，思想深处总对自己十来年心血结晶，未能忘情吧。

所以，听完记者这番话，便也同记者一样，仿佛旧友重逢，刚才还存在的那点拘谨，一扫而空。

“你家里还有没有《云海争奇记》？”

这一问更加突兀，他却回答明显有点阴沉：“都烧了！

一屋子的书，一本也没剩！”

“啊！

太可惜了，烧它做啥？”

接着，记者又大发议论，“评点”

起他的作品来了：“《蜀山》当然精采，描绘细腻，想象丰富，开创了武侠小说与神话结合的新纪元；《青城》与《蜀山》异曲同工；《云海》我最喜欢，人物个个生龙活虎，个性鲜明；《蛮荒侠隐》，写‘蛮荒’风土人情，融入柔肠侠骨，情景并茂，只是有些地方过分细致变成繁琐，变成了游记……”

欢喜在“高明”

面前高谈阔论、旁若无人，这是记者生平一大缺点，岂知此公不以为耻，反而时时点头。

初次见面，一谈便是三小时，直至下面喊吃晚饭，记者才起身告辞。

相交莫逆

这一面，双方印象都极其深刻。

二尚走后，谭元寿、李丽芳进天蟾，不久小王桂卿、小二王桂卿、小三王桂卿兄弟同来，院方都续聘还珠楼主为编导，前后大约一年时间，记者几乎有空即往；他也有事即招，一谈总是几个小时。

其间，记者还为他引见《解放日报》同事、博览群书的牟春霖同志，同样也是一见如故。

在这段时间里，他先后编写了《雪斗》、《白蛇传》。

《岳飞传》等剧本。

要编写一个本子，总要拉记者去闲扯一番。

从这些剧本的创作过程以及东拉西扯里，记者发现他学识的渊博、才思的敏捷、文笔的流畅，特别是那惊人的记忆力，简直很难想象。

例如为了写《岳飞传》，他要记者到《解放日报》资料室借好几本书，主要是《宋史》、《金史》的有关部分以及其他论著。

今天刚刚把书送到他的手上，第二天再去，他已经能成段背诵《高宗本纪》。

《岳飞传》、《秦桧传》等章节的主要段落。

同这位大作家相聚，自觉得益非浅，借乎时间太短，一年之后，他与谭元寿、李丽芳等人，一起参加中国人民解放军总政治部京剧团，离沪北上。

虽然相隔千里，却时有鸿雁传书，尤其是在一九五七年“反右”

期间，他几乎每星期必来一信，叮咛复叮咛：“讲话要小心，千万要听党的话……”

这自然是知道记者嘴上向来缺少“岗哨”

的缘故。

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