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莫言对自己的这部小说其实并没有把握，因此，“每当朋友问起我在这本书里写了些什么时，我总是吞吞吐吐，感到很难回答”

（p513）。

可是，交出稿子的两天后，他就“突然明白，我在这部小说里写的其实是声音”

。

（p513）这可不是一个能让人满意的回答。

声音?什么声音?声音里有什么?莫言自然没有进一步解答，因为他说不出来。

莫言担心“我的这部小说不太可能被钟爱西方文艺、特别是阳春白雪的读者欣赏”

。

他的担心并不多余，但他的关于文学欣赏的理念是错误的。

真正的好作品并不拒绝哪一类读者，而是向一切具有正常欣赏能力的人开放。

问题的关键在于无论作家，还是批评家，都要有勇气指出什么是失败之作，正像我们应该有眼光辨别出什么样的作品才是优秀之作一样。

但现在的情形，正如托尔斯泰所说的那样，“辨别艺术的真伪更加困难，原因是虚假作品的外表价值不但不比真正的作品低，而且往往比真正的作品高”

。

（雪莱：《为诗辩护》［a］．《西方美学家论美和美感》［］．北京，商务印书馆，1980。

）（p226）评论家常常会被这种“外表价值”

所迷惑，因此，别林斯基的担心并不多余，他们在这样情况下，确实很难分清“虚假的灵感和真正的灵感，雕琢的堆砌和真实情感的流露，墨守成规的形式之作和充满美学生命的结实之作”

，到最后，他们便“无的放矢、语无伦次，错过了大象，却把甲虫当成了宝贝”

。

（别林斯基：《别林斯基选集》［c］．上海，上海译文出版社，1979。

）（p223—224）坦白地说，《檀香刑）也只不过是一只“甲虫”

，虽然它有色彩斑阑的“外表”

，但这只能让我们称它为一只华丽的“甲虫”

，而不能称它为“大象”

。

“贾平凹”

三个大字蒋泥贾平凹的“病相”

报告

贾平凹的“病相”

报告

□蒋　泥

我一朋友在北京地铁口买了本书，上有“贾平凹”

三个醒目大字，疑是平凹新著，走进地铁再看时，却发现竟不是，只书名由他题写，作者名字反若有若无，埋得很深很远，不禁大呼上当。

看来，“贾平凹”

三字还是值点钱的，他也乐意到处显摆自己的“写字”

，既卖了钱，也卖了名，划算。

作怪的事还有。

上世纪末，平凹出了文集，达14卷之多，自己才四十多岁，就计划每卷上附一字装饰，出齐时就是刘邦那首孤诗了，诗有23字，有自得之音，含王霸之气，道：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”

合23卷，出14卷只到“故”

，离最后那个“方”

字尚远，但“瞬间的感觉里，我立即知道我的一生是会能写出二十三卷书的”

。

后来就有传闻，说贾平凹给自己算过啦，他一生要出23本书，“方”

肯“故”

去，见马克思的。

我当时就一疑，想起一事，是我在北京某　著名刊物做“贼编”

的朋友，称贾平凹通阴阳，懂卦象，知未来，她自己每遇出差，都记得给千里外的他去电话，让平凹卜一课，看看吉凶。

这时，平凹就叫她随口说个字来，拆拆分分，推演成卦，据卦生意，算出的“命”

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