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第4章 唐代三彩马 丝路风华中的陶塑传奇与盛唐气象（第1页）

一、驼铃惊梦：三彩马的前世传奇

公元2023年春日，海南博物馆的"

华光礁I号"

展厅里，一尊唐代三彩马静静伫立。

它昂首嘶鸣，鬃毛如波浪翻卷，身上的鞍鞯装饰在射灯下泛着虹彩，仿佛下一秒就要踏碎千年光阴，扬起漫天黄沙。

关于这件陶塑的来历，在洛阳老匠人中流传着一个与丝绸之路有关的故事。

武则天长寿元年（692年），神都洛阳的南市陶坊里，有位名叫何满子的粟特裔匠人。

他祖上曾随粟特商队穿越葱岭，将波斯琉璃技艺传入中原，到他这代已精通三彩釉料的调配。

一日，龟兹商队带来一匹汗血宝马，那马浑身火炭般赤红，四蹄踏雪，引颈长嘶时声震屋瓦。

何满子见之惊叹，决心以陶土塑其神韵。

他取洛阳北邙山的白土制胎，用孔雀石磨制绿釉，赭石调配褐彩，又想起胡商曾说过"

波斯金釉需以月光淬炼"

，便在月圆之夜将釉浆置于露台上。

正当他精心塑造马首时，忽闻南市传来喧闹——西突厥使者向朝廷进献"

狮子骢"

，那马日行千里，脾气暴烈，无人能驯。

何满子灵机一动，将未烧制的陶马坯件置于驯马场旁，让它日日感受烈马的气息。

三日后开窑，众人惊见一陶马跃然眼前：马首高昂如闻战鼓，鬃毛分三绺修剪成"

三花"

式样，正是唐代皇室特有的"

剪鬃为饰"

；四肢肌肉线条暴起，长尾打结上翘，仿佛正踏碎胡杨落叶；最妙的是釉色交融处，黄、绿、白三色如晚霞浸染，马腹下竟隐约可见蓝色釉斑，恰似汗血宝马肋下的"

葡萄纹"

。

武则天听闻此事，命将陶马陈于麟德殿，宴请波斯、大食使节时，指着陶马笑言："

此马虽不能千里，却可载大唐风华至四海。

"

此后，何满子的三彩马成为官方馈赠蕃邦的重礼，随粟特商队经河西走廊，沿丝绸之路远销至撒马尔罕、君士坦丁堡。

传说中，有一队商队在罗布泊遭遇沙暴，驼队失散之际，忽闻陶马发出清越嘶鸣，竟引领众人找到水源。

这个充满奇幻色彩的故事，虽难考真伪，却道尽了唐代三彩器"

一器传天下"

的豪迈。

二、盛唐气象：三彩马的美学密码

当我们近距离观察海博这尊三彩马，会发现其工艺之精湛远超传说想象。

器物通高72厘米，体长80厘米，为典型的"

立仗马"

造型，即皇家仪仗中静止待命的战马形象，却在静态中蕴含着随时迸发的力量感。

（一）造型艺术：动静之间的力学奇迹

马头占整体比例近三分之一，呈微侧姿态，鼻孔扩张，口角微张，露出半颗马齿，仿佛正发出低沉的嘶吼。

匠人通过精准的刀削技法，在马腮处刻划出数十道细微的肌肉纹理，与颈部凸起的喉结形成呼应，展现出战马的剽悍性格。

马的前胸饱满如鼓，后臀浑圆上翘，四肢修长劲健，右前蹄微微抬起，打破了完全直立的呆板，使整体造型静中寓动。

更绝妙的是，马腹至腿部的弧线流畅如弓，既符合真实马匹的解剖结构，又通过夸张手法强化了力量感，这种"

源于生活又高于生活"

的艺术处理，正是唐代雕塑的精髓。

（二）釉色魔法：五行调和的色彩哲学

三彩马最迷人之处在于其斑驳釉色。

头部以赭黄釉为主，模拟战马棕红色的皮毛，鬃毛则施以翠绿釉，形成色彩对比；颈部至腹部施乳白釉，如月光流淌，与四肢的赭黄釉自然交融，形成"

黄白相间"

的斑马纹效果；最惊艳的是鞍鞯部分，以钴蓝釉描绘宝相花纹，边缘镶以金彩（虽历经千年金彩已氧化，但仍可辨鎏金痕迹），这种蓝与金的搭配，既符合唐代"

以蓝为贵"

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