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第3章（第1页）

到1928年的时候，曹禺进入了南开大学的政治系。

你想这样一个人，父亲让他学政治，就像现在的家长一样断送了孩子。

如果他一辈子学政治就毁了，他自己不喜欢，后来想办法远离了这个封建家庭，换一个模式，转到清华大学学习外国文学。

那时的清华，文学方面是非常厉害，和现在是不一样的。

我们北大中文系很多的力量原来都是从清华过来的。

曹禺就是在清华读书期间发表了他的处女作《雷雨》。

《雷雨》的发表，震动了戏剧界，也同时奠定了曹禺在中国话剧界的地位。

对于一个天才型的艺术家来说，往往他问世的第一部作品就是他最好的作品，往往他的成名作、他的处女作，就是他的代表作。

在曹禺研究界，很多人说他后面的作品更好。

可以说出很多的理由，比如越来越成熟，越来越怎么样，但是从一个戏剧的影响上来看，就是从他受欢迎的程度上来看，他别的戏剧都没有办法达到《雷雨》的高度。

后来他在清华外文系毕业之后，到保定教书，又到天津教书，但主要是从事文学创作。

后来写的几部戏有《日出》、《原野》等等。

做为文学家，曹禺的创作数量是很少的。

他是数量少质量高，不像老舍和沈从文。

老舍和沈从文的创作数量很大，但是次品很多。

数量大，里面总有好作品，好作品不少，坏作品也很多。

曹禺还是一个集演员、导演、编剧于一身的剧作家。

他可以自己导、演，他自己也演过《雷雨》。

他的剧本虽然是话剧剧本，但是也继承了中国传统戏剧中的一脉，就是注重案头阅读效果，他的剧本兼具可演性与可读性：演起来是好看的，但是没有看过话剧只看剧本，一样读得你惊心动魄，剧本本身就有这样的效果。

我知道很多的剧本不能读只能演，特别是戏曲的剧本。

戏曲全靠演，全靠听。

京剧的剧本没法看，全是病句，都不通。

曹禺的话剧，具有尖锐的戏剧冲突和强烈的艺术感染力，正是曹禺使中国话剧提高了一大步，从而提高了整个话剧在中国的艺术声誉。

之前很多人怀疑中国人能把话剧做好吗，说话剧不适合中国人。

从曹禺开始，人们才说中国是可以演好话剧的。

有了曹禺的话剧之后，我们才可以说这种艺术形式在中国的发展是能够达到世界一流水平的。

后来到四十年代的时候，曹禺和老舍到美国讲学，后来又辗转回来了。

他的戏剧思想是比较复杂的，有民族主义思想，有人道主义思想，还有更深的哲学思想。

但是以前的研究都不够，八十年代之后有一些深入的研究。

当然他的戏剧现实主义也很强。

正因为他自己写戏剧的时候没有想到要表现什么主义，要宣传什么主张，所以他的戏结构很复杂，思想也很复杂。

但是你从现实主义的角度去分析他的时候，往往发现他背后有一些更深的东西。

当年海上惊雷雨：曹禺的《雷雨》（4）

我们以鉴赏为主来看看《雷雨》。

《雷雨》是曹禺的处女作，是他在清华读书期间，在一个闷热的夏天，在清华的一个小阁楼上，冒着酷暑在那里写的。

别人都去避暑，他正好利用这个闷热，心里的闷热加上天气的闷热加在一起，把这个剧写出来。

具体写的时间不是很长，一个暑假就写出来了。

但是这个剧本的内容，他自己说酝酿了五年。

在他心里早就朦朦胧胧有一种想法，要写这样一种东西。

这种东西每天弥漫在他的心里，使他闷热，有一种说不出来的痛苦。

他要把这个情绪‐‐20多岁的青年人心里有说不出的东西，要把它发表出来。

所以说《雷雨》的创作过程是典型的心理学上说的&ldo;移情的创作&rdo;。

这种情绪积聚起来无处转移，无处释放。

但人人都有转化的方式，有的人杀人放火，而《雷雨》是这样一种方式。

《雷雨》的原始剧本，如果照原本演出来大概有4个小时，所以曹禺写的时候没有想到演戏，完全是发泄，没有考虑长短的问题，一般话剧演这么长受不了。

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