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第6章（第1页）

谁能演这样的女人?看过好几个演出版的《雷雨》，我说别的人还可以说哪个演的好，但是蘩漪演不好，没有一个人理解这样的女人，不知道她是什么样的。

我们只会演&ldo;小燕子&rdo;那样的女人。

像曹禺把这个人写到这样一个高度，使演员和导演都感到束手无策。

这个戏剧像电影一样，必须有很多精彩的细节。

没有细节，再好也演不出来。

曹禺的细节就非常像戏，可以拿出来当段子欣赏。

比如说周朴园让蘩漪喝药那一段：蘩漪在家里受到专制。

不要以为专制就是命令你干这个、干那个。

这种压制是很含蓄的，甚至是以善的名义、爱的名义。

周朴园认为她有病，有病就得看大夫。

但是一个人不愿意别人说自己&ldo;有病&rdo;，说&ldo;有病&rdo;某种程度上就是剥夺自己的自由。

周朴园的关心和爱恰恰是两个人不能沟通的原因。

她不需要这种关心和爱，这种关心和爱反而成了一种特殊的专制方式。

蘩漪喝药那一场是表现得很好的一场：蘩漪就是不喝药，但是周朴园命令周萍下跪，说请你的母亲喝下去，蘩漪受不了这个场面，把药喝下去了，最后说&ldo;这个药，太苦了&rdo;。

这句台词非常好，不仅是指喝的碗里的中药。

另外就是周萍要摆脱蘩漪，而蘩漪拼命抓住他，这种处理抓住了人物的灵魂，两个人的性格也体现出来。

一个软弱无能、苍白无力的青年，生活在父亲阴影里面的青年，与周朴园的关系也是一个强人和他软弱儿子的关系。

一个伟人往往他的孩子未必行，因为孩子生活在伟人的阴影里面就变得非常柔弱，所以戎马一生的将军，儿子大都是文人。

像周萍这样的人佩服他的父亲，但是他不能超越他的父亲。

当年海上惊雷雨：曹禺的《雷雨》（9）

《雷雨》里面更为人欣赏的是周朴园和鲁侍萍相认那一段。

这是《雷雨》第二幕，周朴园回到公馆。

这个戏总是渲染外面下雨，因为下雨就要找雨衣，这个时候鲁侍萍来找她的女儿四凤，以一个下等人的身份。

周朴园并不知道她就是鲁侍萍，说：&ldo;这是太太找出来的雨衣么?&rdo;他觉得是下人就应该问，而鲁侍萍说：&ldo;大概是的&rdo;。

我们体会一下，她为什么说&ldo;大概是&rdo;。

是就是，不是就不是，她说&ldo;大概是&rdo;，故意把语言弄得复杂，弄得有意味，进入一种&ldo;文学状态&rdo;。

而且这个时候本来没有什么事，可是她下意识没有走，下意识地停留在这里，你说她是否是有所期待?

周朴园说：&ldo;不对，不对，这都是新的。

我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。

&rdo;周朴园一再跟她说要旧雨衣，以前的解释说，这是周朴园的虚伪，一个人怀旧就是虚伪。

他没有听出侍萍&ldo;大概&rdo;话中的因素，他老要旧雨衣，反映出蘩漪与他的隔阂：蘩漪老不给他旧的，他老要旧的。

他要旧雨衣，鲁侍萍不置可否。

但是我们看到她将错就错，不去纠正对方，实际上是任事态发展。

周朴园看她不走，就说：&ldo;你不知道这间房子底下人不准随便进来么?&rdo;强调这间房底下人不准随便进来，这就让人知道周朴园很重视这间房子。

鲁侍萍说：&ldo;不知道，老爷&rdo;。

故事向下发展，&ldo;你是新来的下人?&rdo;既然不知道，那肯定是新来的，&ldo;不是，我找我的女儿来的&rdo;。

你有什么话就直接说，鲁侍萍不直接说，不断制造小悬念。

其实这场谈话我们可以看到，虽然周朴园是主人，但是控制谈话的主动权在谁手里，是谁在操纵谈话?

&ldo;你的女儿?&rdo;周的意思是问谁。

&ldo;四凤是我的女儿。

&rdo;这是什么话?正常情况应该说：&ldo;老爷，我有一个女儿叫四凤，在你们家干活&rdo;。

但是她怎么说&ldo;四凤是我的女儿&rdo;?她显然要把对方拖进一场带有文化气氛的谈话当中，希望恢复当年两个人文学青年的时代，同时语调中表现出她的性格特点。

周朴园说：&ldo;那你走错屋子了。

&rdo;周朴园不知不觉也是这种说话方式了：&ldo;那你走错屋子了。

&rdo;然后鲁侍萍说：&ldo;老爷没有事了?&rdo;没有事就走吧，这可以说没事找事。

既然说&ldo;老爷没有事了?&rdo;老爷就说：&ldo;窗户谁叫打开的?&rdo;既是两个人的对话，但又不断向观众表明周朴园非常重视这个房子：这间房子不能乱动，窗户不能打开。

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