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第六十一章 英国戏剧带来的方法派启发（第3页）

阿尔伯特谈起舞台剧这种表演很是兴奋，谈兴很高。

“我听说舞台剧之中，演员的表演都需要夸张，这样更有张力？”

肖恩对舞台剧或者戏剧表演很陌生，但是听说台上的演员表演更加夸张，不然观众看不清楚。

“不不不，舞台剧的表演不是夸张，只能说舞台剧相比较电影来说，更注重形体和演员的肢体语言。”

阿尔伯特站起身说道：“戏剧之中，演员的基础形体与肢体动作语言很重要，因为相比较语言，动作更有感染力。

而你说的表情丰富则是一种演员一种情感传达的表现方式。

一个好演员，可不能只有一张扑克脸！

同样，演员最基本的基本功实际上就是形体、神态和语言，离开这三点没有东西能够支撑演员本身塑造角色的体系。”

“挖掘人物内心性格，展现人物张力，都是为了让角色变得更好看，更吸引观众的眼球。

但是实际上这些表演，都离不开演员的基本功。

这要下的基本功都在戏外！”

阿尔伯特看着坐在沙发上若有所思的肖恩，笑了笑，接着说，“一个演员，只有不断去积累和学习，当你对角色的阅读理解达到一定程度的时候，你才会有自己对于角色理解。”

“比如我演教皇保罗二世的时候，我读了关于他的资料，但是更多的还是把心思放在了基督教的各种书籍上边。

然后我透过观察他的神态、动作、语言和细节，在一点一点的去剖析人物性格。

这样才可以去更好的塑造角色。”

神态？形体？语言？

肖恩觉得今天这短暂的交流给了自己开启了一个全新的大门。

之前，肖恩一直觉得，扮演角色，无非是去体验角色的人生，把自己融入角色。

深入的体验派也就是“角色既我”

这个状态。

但是阿尔伯特则是去学习一切与角色有关的内容，掌握角色的细节，动作、神态，然后加以琢磨。

这种方式更需要演员的自我修养与专业程度。

倒不是说这方式比深入体验派更高超，或者体验派比这种专业的方式更低端。

只是各自对于角色的理解程度不一样罢了。

我即角色与角色即我实际上都是对角色最好的诠释。

没有孰高孰低。

演技有好坏，但是表演方式和方法没有什么高低之分。

后世，贝尔在参演《13钗》的时候，为了表现修汽车的镜头，亲自去学习了修车技巧。

这无疑就是一种积累的表现。

阿尔伯特芬尼戏剧出身，身上有着典型的学院派方式。

这种方式，肖恩接触都没有接触过。

与他合作的演员中，似乎也没有人有这么高的职业素养和专业程度。

没想到这一次为了15万片酬而前来客串的一次行为，给了自己这么大的启发。

ps：方法派和体验派这东西众说纷纭，但是老叶倒认为，不管是哪种方式，没有孰高孰低。

演技有好坏，但是方式却没什么高低。

正如武侠小说中说的一样，人有善恶之分，但武功可没有善恶之分。

用的好来既为善，反之为恶。

演技方式也是如此。

老叶对于演技方式的阐述只代表一家之言，如果有反对意见或者不同理念，咱们可以在书评区探讨，但是千万不要激动。

大家看到的资料，老叶也看到过，所以无所谓什么智商压制。

一百个人眼中有一百个哈姆雷特！

马龙白兰度与梅里尔斯特里普两个人身上更是分不清方法与体验。

但是两人的方式又不是很相同，但谁能说两人有对错之分？

希望大家一如既往支持！

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