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第66章 威尼斯后的撕逼（第1页）

本届威尼斯电影节有两位法国导演担任竞赛单元的评委，克莱尔·德尼（is）还有塔玛拉·霍恩，巧合的是，她们都是女性。

克莱尔·德尼年轻时担任过许多大师级导演的助理导演，经验丰富，且擅于汲取这些导演的长处，作品常以非洲题材为主，伴随着种族、殖民、人与社会等话题的讨论，风格简练，擅于运用音乐，是法国女导演中的佼佼者。

和作品数量众多的克莱尔·德尼相比，同样担任竞赛评委的塔玛拉·霍恩却只有三部电影，她本人从未有一部作品入围威尼斯电影节竞赛单元，虽然年轻的天才导演风头正劲，但也没办法扭转媒体对她“太年轻”

、“还需要锻炼”

、“她还在成长”

之类的根深蒂固的印象。

有唯恐天下不乱的记者跑到克莱尔·德尼面前，询问她对既是同胞又是同行的塔玛拉·霍恩的看法，言语中不乏暗示“霍恩是后辈不够资格和德尼一起入选评委”

。

未曾想，克莱尔·德尼这位曾经因作品过于血腥暴力而在戛纳电影节将两名观众吓昏过去的导演，颇为幽怨地说道：“上一次见她，她叫我德尼婶婶，这一次她见到我，却改称我为德尼女士。”

一句话，引出了她和塔玛拉·霍恩导演是旧时，而且关系还颇为亲密。

霍恩导演的社交圈，一直是法国媒体一个很神秘的存在，霍恩并不是一个擅于交际的人，但绝大多数法国电影人都认识她。

媒体猜测，或许是因为霍恩导演独特的成长经历，据说霍恩很小就在制片厂做事，她的外婆是一位电影爱好者认识许多电影从业者。

就像这些人猜测的那样，克莱尔·德尼认识苔米的时，苔米还是个连话都不会说的小姑娘，除了对电影器材感兴趣，她几乎不受任何人干扰，完全活在自己的世界。

和她的同行一样，克莱尔·德尼从熟人口中得知小姑娘是个自闭症，怜悯和同情，她默许了在不拍戏的时候，小姑娘可以碰一碰他们的器械，当然，碰坏了肯定要赔的

那时候她可没想到，软软萌萌的似乎下一秒就要哭出来的小面团子，一眨眼的功夫就成为法国人尽皆知的新贵导演。

————

“德尼婶婶。”

从媒体那听到了关于克莱尔·德尼的“抱怨”

，再见到德尼时，苔米很自觉的称呼对方为“德尼婶婶”

。

法国的导演有个共性，绝大多数都很闲，他们喜欢边旅游边写剧本，然后将剧本卖给电影公司或是电视台，用于拍电影的时间，永远只有那么一小撮。

克莱尔·德尼算是很勤奋的导演，每年几乎都能看到德尼执导的新作品。

和不怎么勤奋的法国导演相比，德尼和苔米都算是异类。

看到苔米，德尼笑了，“时间过得真快，一转眼竟然这么大了。”

因为德尼常年在国外拍戏，上次她见到苔米还是五年前，可是一转眼，小苔米已经变成了大姑娘。

不仅成了导演，上了大学，还结婚了。

“以前只是觉得你和那个英国男孩关系融洽，没想到几年后你竟然嫁给了她，米兰达一定高兴坏了，她一直很喜欢那小子。”

德尼笑着拥抱了苔米。

“他叫雷蒙德。”

他有自己的名字，苔米小声说道。

德尼当然知道英国小子的名字，雷蒙德·培根，如今英国除了j.k.罗琳，还有那个作家比雷蒙德·培根风头更盛？

要知道当年小苔米的眼睛就没有离开过那个金毛英国小子，他们总是形影不离，她原本想给小苔米介绍更棒的法国小伙，没想到还是被那个英国肉卷捷足先登了。

德尼想起那个过分掏女孩子喜欢，满口花言巧语的英国小子，就觉得老实巴交的小苔米被坑了。

————

因为路程的关系，苔米并不像去戛纳电影节那样，每年都来威尼斯。

她上次来也是三四年前的事情了。

以前她只是作为普通观众，幻想着有一天自己能携带作品，走过威尼斯电影节的红毯。

未曾想，她还没成某个单元入围影片的导演，就先成为了竞赛单元的评审团成员。

她将和另外几位评审，共同选出威尼斯电影节最高奖项，金狮奖的获得者。

作为世界上第一个电影节，号称“国际电影节之父”

，在苔米看来，这个称号有些滑稽。

威尼斯电影节鼓励拍摄形式的创新，新颖独特的手法，哪怕这部影片并没有那么尽善尽美，也能被电影节所接受，作为“电影为严肃的艺术服务”

为宗旨的电影节，虽然每一年，威尼斯电影节的主题都在变，但是审判标准却只有一个：艺术性。

这也是电影节主席马可·穆勒向苔米发出邀请的原因之一：“霍恩的电影，切入点总是很特别，细节非常值得人推敲。”

而后媒体扒出，早在2001年，塔玛拉·霍恩处女作《牧羊人》时，戛纳电影节主席吉尔·雅克布就有过类似的评价——“有不少有意思的小细节”

。

欧洲三大电影节，两位电影节主席隔着时空，先后对塔玛拉·霍恩的作品做出类似的评价，

可见，霍恩的电影，确实有许多被人忽略的地方。

比如那些，记者看不到的，细节。

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