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第六十一章（第3页）

’张养浩的‘荷花绽，十里香散’，还有‘春风十里杨洲路，卷上珠帘总不如。

’都很优美。”

玉芳非是有意卖弄，因是朝旭言者无意，她却听者有心。

朝旭随口说句“十里路”

玉芳便将元曲中的几个“十里”

曲词背了出来，委婉地透露了她对朝旭的爱幕之情。

朝旭很是惊讶，说：“嗨！

你还真不简单嘛，一口气说出这么多‘十里’的优美词句。”

玉芳笑道：“因为我下了班没事儿，除了有时听您拉拉二胡，最近又爱翻翻元曲，我发现这元曲呀，如果不去研究它的词牌，那种体裁，与现在的新诗长短句真有点儿近似。

您说呢？”

说完，天真地侧着头看着朝旭。

朝旭心中怎能不清楚这姑娘的用意，但他有意回避了那听二胡所传递的信号，和她谈起元曲来。

笑道：“这倒是个新发现，对元曲评价最高的，应是明代戏曲家臧懋循，他在《元曲选序》中说，元曲不事雕琢，自然质朴动人，‘妙在不功而功’。

看来，你与臧懋循所见略同哪！”

他象个顽皮的孩子一样笑看着玉芳。

玉芳故作生气地说：“朝总挖苦人，不给你说啦！”

朝旭笑道：“你的见解就是有新意嘛！

其实，元曲中用‘十’，除了‘十里’外，其他方面也用得多，如高文秀《谇范睢》中就有‘便读十年书也只受的十年暴，便晓得十分事也抵不得十分饱’，两句用了四个‘十’。”

说完，朝旭脸上失去了笑容。

玉芳并不清楚，朝旭说的这两句词，曾经是他离开楚云之初，一度环绕在心中的忧思。

她望了望他道：“您总是高人一筹，我搜索枯肠凑合了三个人的诗词，才讲出三个十，您用一个人的两句词，便说出了四个‘十’。”

朝旭说：“我毫无盖过你的意思，也是偶然想起，你不要多心。

其实，我对《元曲》并不感兴趣，我喜欢《唐诗》”

玉芳说：“我知道，《元曲》只适合我们这个文化层次的人，《唐诗》我看不懂，只有您这高层次的人才喜欢。”

朝旭笑了笑说：“请不要这样理解，我爱好唐诗有两个与别人不同的理由，首先，它是男人的诗，你看《唐诗》三百首有几首是女人写的？”

玉芳不高兴地说：“你岐视女人。”

朝旭笑道：“我就知道你又会想偏哩，怎么能这样想呢？男人研究男人写的诗，是对自身思想性格的磨砺，比如说，每当我读刘禹锡的诗，我就觉得他有些象陈毅，那句‘玄都观内花千树，尽是刘郎去后栽。

’直则直矣，可锋芒毕露，又怎能不一贬再贬？联系朝某又何尝不是如此？”

玉芳听了点头默认。

“第二点与人不同的理由是，外国人的提示，十八世纪奥地利作曲家马勒认为，中国的唐诗是一部中世纪的交响乐。

他崇尚东方人悠然自得的人生，厌倦西方节奏紧张的生活方式，甚至把李白、王维诗中的思想写进了他《第八交响乐》的第六乐章、、、、、、”

玉芳听着朝旭侃侃而谈，深深佩服他的博学多才，笑望着朝旭不停地点着头，朝旭说完后，她抬头看着远处，深情的说：“男人的才华只有高于女人，才是天造地设。

我不相信苏小妹可以难倒秦观。

他的‘为谁流向潇湘去？’这首诗足以证明其才情俱佳。

富甲一方的卓文君与穷困潦倒的司马相如私奔，也是仰幕他的才华，还有……”

玉芳看着朝旭默不作声，停下不说了。

文学造诣很深的朝旭不会悟不出玉芳的话外之音，可他没有顺着玉芳的思路缠绵悱恻下去，只是轻描淡写不着边际地说了句：“发挥得不错。”

尔后叉开话题，对人来车往、繁华喧闹的景物指指点点，悠然地迈着大步继续往前走他的路。

玉芳侧过脸看看朝旭，见他没有什么特别的反映，倒很不好意思地低着头，跟在后面默默地走着。

朝旭在行进中忽然回头来问玉芳：“嗳！

讲啊！

讲得很好，你继续讲嘛！”

玉芳好象有点不高兴地：“您又没认真听我说，我还说啥呢？”

“嗬――！

我咋就没认真听你说呢？秦观的‘郴江幸自绕郴山，为谁流向潇湘去？’还有卓文君、司马相如什么的，不是吗？”

说着用手指点点她，亲切地笑道：“你呀你，你今天好象是有备而来？”

玉芳一阵紧张，先是抬头看了看朝旭那并不严厉反倒觉着亲切的眼神，低着头轻声否认道：“人家不是嘛！

干嘛用这种审讯似的口气对我？”

朝旭笑道：“嗬嗬嗬嗬！

你看你！

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