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第九十一章 剪辑（第1页）

“发哥在厕所蹲坑的几组镜头没什么作用，剪掉吧！”

“不行，这些镜头我是特意让阿火拍的。

钟天正这个人就是这样的品性，而且也能更好的展示出监狱里的生活，方方面面，从吃喝拉撒开始入手，最能传递出所谓的真实感。”

对于后期制作的工作人员提议删减某些镜头，陈家洛还是为自己‘据理力争’。

“监狱是一个法制空间，虽有种种关于监狱生活的耸人听闻，但是主流媒体对于监狱法制形象的正面塑造一直左右着受众的视点。”

“但在我们的电影世界里，港英当局的监狱成了一个充斥着压榨的法外王国，这样不仅向观众展现了这个人所少知的王国，而且赋予了它真实的质感，上映后可以令受众在愤怒中观看，握着拳头离场。”

说是什么‘据理力争’，其实说到底还是陈家洛自己说了算。

只不过每一个导演都认为自己拍摄出来的东西都是最完美的，每一组镜头都舍不得做出删减，这才有了一些态度强硬的剪辑师。

剪辑师在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上，以分镜头剧本为依据，通过对镜头（画面与声音）精细而恰到好处的剪接组合，使整部影片故事结构严谨，情节展开流畅，节奏变化自然，从而有助于突出人物、深化主题，提高影片的艺术感染力。

作为导演的亲密合作者，剪辑师通过细致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。

剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。

但是，剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷，也可部分地调整影片原定结构，或局部地改变导演原有的构思，从而使影片更加完整。

他们需要为导演提供意见，有的时候，甚至也需要独断专行一些。

不过现在陈家洛等人还是先看看mao片，免得直接送去剪辑，回过头来突然发现好多镜头都消失了。

“我觉得第六组那个镜头可有可无吧？”

“梁国辉的小动作镜头太多了，删一点，留些特色的。”

“对了，这里的特写一定要保留。”

……

在小型放映室内，导演陈家洛、副导演吴火、摄影指导刘海棠、美术指导张书平以及剪辑师许路帆几乎是一起每格、每一帧的讨论，甚至是争吵，不知不觉间就忙碌到凌晨1点多。

从《监狱风云》的筹备到拍摄，陈家洛早早就联系了许路帆。

这个年轻的剪辑师谈不上经验丰富，但能跟上陈家洛的节奏。

在拍摄期间，他也经常在片场观摩，以期能够完全理解陈家洛的电影。

“都1点多了啊！”

陈家洛看看表，注意到吴火等人都已经满脸疲惫，说道：“宵夜就别吃了，大家都回去早点休息，这几天还要奋战呢！”

一个真正的电影人可一点都不轻松，特别是像导演、美术指导、动作指导等等职务的电影人，他们往往都台前忙到幕后，从筹备开拍到上映前，都是疯狂的忙碌。

拍摄时期大家也就每天睡上五、六个小时，要是赶时间可能会24小时都不睡觉，甚至经常会眯一会，醒来继续拍。

拍摄结束，像现在这样每天还是要经常加班加点到深更半夜。

当然了，演员也并不轻松。

比如像周闰发这样当红的电影明星，同一时间段接了这么多部电影，不停的转场赶拍，根本没什么休息的时间。

像之前出演《倩女幽魂》的张国荣，每天下午六点被送来陈家洛的拍摄现场，次日六点再被送回家，然后十点钟得起床去录音室录歌，周而复始……

这个时期的香江娱乐圈跟这座城市一样，都是快节奏，你想停都停不下来。

或者你硬生生的停下来，然后考虑是否还能够走起来，至于跑起来，那就有点奢望了。

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