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一百二十章 你是否留我在梦里（第1页）

第1483章一百三十三章·“如果你留我在梦里。”

一个优秀的剧本要如何谱写？

第一，世界观。

奠定一个世界的基调，是无魔世界还是有魔世界。

若是后者，武力定为什么层次，一人之力最多能做到什么程度？一支军队、一座城池、一个世界、还是升至宇宙？

第二，主人公。

立起主人公的目标，分为短期目标、中期目标、长期目标。

以此推进剧本的走向。

主人公的短期目标存在什么爽点与进化体系？主人公的中期目标涉及到哪些核心矛盾与时代特征？主人公的长期目标涉及怎样的升华与世界隐秘？主人公能够为了目标做出什么样的行为，是一路顺遂，还是坎坷不断，是万众瞩目，还是自得其安？

以此引出支持主人公实现目标的同伴，与反对主人公实现目标的敌人。

主人公的层次将决定这些人的层次。

第三，基调。

正剧，喜剧，悲剧。

第四，矛盾点与核心关系。

在剧本发展期间，主人公建立的核心关系与长期目标碰撞，会引发怎样的融合点与矛盾点。

如果预想中的高潮点仅仅存在一个片段，便由长期的核心关系渐渐联系而成。

第五，节奏。

开场→了解背景→铺垫人物→发生冲突→解决冲突或延长冲突→埋下隐患→人物日常或感情线插入→小高潮→形势骤变且极大转折→收回隐患或伏笔→最低谷→黎明降临→大高潮→解决问题形式逆转→大量人物汇聚或死亡→收尾解谜→结局

如果故事足够长，可以插入“铺垫——小高潮——铺垫——小高潮”

的循环。

可以是人物高光，可以是揭开秘密。

第六，关键人物。

一个剧本，既存在协助主人公的同伴，也存在反对主人公的敌人。

同伴分为四种，集聚力高且自由度高，集聚力高但自由度低，集聚力低但自由度高，集聚力低且自由度低。

敌人分为多种，根据主动性与敌对度衡量。

例如一个人投靠敌人却是为了帮助主人公，此人主动性高且敌对度低。

例如主人公身边的背叛者，此人主动性高且敌对度高。

一个全面的剧本，每种类型的人物都存在，且可以增添更为细分的衡量要素。

其中，最重要的是幕后主使的存在。

正常故事里，主人公会面对一位挡在最后的幕后主使。

此人或许敌对度不高，或许主动性也不高，

但会因为各种理由，例如只是单纯的实力强大，例如只是想建立一个新秩序的世界，根本没想与主人公碰撞，就成为了主人公实现目标过程中的最终敌人。

这取决于第二点——主人公的长期目标是什么层次，从而决定了幕后主使的层次。

幕后主使可以是人，可以是机制，甚至可以是一种时代悲剧、一种社会秩序。

不过，更为符合大众品味与世界树品味的是，幕后主使最好是人。

否则，大众一路观测而来的愤怒，应当何从发泄？主人公又如何剿灭一种时代悲剧？当然是剿灭人更为直观，更为令人大呼痛快。

一个冒险故事，如果幕后主使一直不出现，最后也不知道谁在捣鬼，这大概率不是一个好故事。

在我观测的时空记录体内，我无法忍受幕后主使的隐身。

幕后主使必须出现。

尤其，罗瓦莎是一部我最喜欢的、最为大杂烩的时空记录体。

我不会容忍这种缺陷。

所以，我一定会……

出现。

——至高之主·托索琉斯《如何写好一个优秀的剧本》

……

“我们要回到过去，引出门徒游戏的幕后主使——至高之主。”

苏琉锦单手叉腰，开口便是这一句：“我要亲眼见到祂，知道祂究竟是何人。”

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