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第五章 寻找鉴定清明上河图的关键（第18页）

你打算怎么跟她解释？”

戴鹤轩饶有兴趣地抖了抖合同，让弟子给收起来。

我不想继续这个话题，便催促道：“该轮到《清明上河图》了。”

“哦，对了，还有这事儿呢。”

戴鹤轩嘴里说着，却不着急。

他端起一杯刚沏好的热茶，吹吹茶叶，抿了一口，搁下茶杯，这才慢吞吞地说道：“我家先祖戴熙，籍贯本是杭州钱塘，道光十一年的进士，十二年翰林，官至兵部侍郎。

他一生嗜画，是继江左四王——王时敏、王鉴、王翚、王原祈——之后的山水画大师。”

“我们不是来听你讲家谱的。”

药不然毫不客气地打断他的话。

戴鹤轩双手一摊：“你们不想听，那就自己去找《清明上河图》的秘密好了。”

我把药不然按住，示意他继续。

戴鹤轩得意地瞥了眼药不然，这才继续说道：“我先祖戴熙擅画花鸟、人物，以及梅竹石，名声很大，号称‘四王后劲’。

道光年间，他时常被召进宫去，留下不少墨宝书画。

借着这层关系，故宫里的各种珍藏他都曾经有机会见到。”

“其中也包括《清明上河图》？”

“不错。

当时有个大收藏家毕沅，他花了大价钱从陆费墀处购得《清明上河图》，可惜后来犯了大错，满门抄斩，这幅画就进了宫中。

嘉庆帝特别喜欢这幅作品，把它收录在《石渠宝笈三编》一书内。

到了道光朝，戴熙有一次入宫作画贺寿，天子一高兴，恩准他进入御库观摩。

他借这个机会，终于一睹其真容。”

陆费墀和毕沅、毕泷兄弟的钤印题跋我都在照片上见过，知道戴鹤轩这个传承的次序所言不虚。

戴鹤轩说到这里，语气稍微停顿了一下：“戴熙当晚回来，神色有些古怪。

他儿子戴以恒也是位丹青名家，问他有没有看到《清明上河图》。

戴熙说了一句奇怪的话，‘张择端灿然杰作，惜乎不全。

’”

我和药不然听到这一句，齐声问道：“什么惜乎不全？”

戴鹤轩又慢慢呷了一口茶，扫了我们一眼：“自然是惜乎《清明上河图》画卷不全。

故宫所藏，只是残本，缺了一截，故而我家先祖有此一叹。”

这一句话说出来，我顿时觉得脑袋一晕，觉得脑子被极多的信息量一下子冲垮了。

先前我也想过《清明上河图》的秘密到底是什么，比如画风、用笔、运墨或者某一处细节隐藏着暗号什么的，却从来没想过，流传了这么多年的名画，居然不是全本？！

我飞快地在脑海里回想它的相关数据，故宫本的《清明上河图》宽24.8厘米，长528厘米，绢本，两侧都被仔细装裱过，看不出有残缺截断的痕迹。

历代笔记著述里，也从未提及它是残卷，戴熙这个观点，可真有点石破天惊。

“那么，戴熙为什么这么说呢？有什么凭据吗？”

我问。

戴鹤轩摇摇头：“戴以恒当时也是这么问的，可是戴熙却没回答，反而把他喝退。

这也是没办法的事，《清明上河图》是天子亲自收录进《石渠宝笈三编》的珍品，谁敢多嘴非议？他说短了一截，万一让皇帝听见，让他去把画补全，那可怎么办？”

这倒是真的，道光朝的文字狱虽没有乾隆朝那么严厉，但这些文人早被杀没了胆魄，噤若寒蝉，哪敢胡乱说话。

戴鹤轩继续道：“当天晚上，戴熙独自一个人在书房写了幅字帖，写完以后，便把它收藏起来，从不公开示人——对了，就是跟他另外一件珍藏大齐通宝搁在一起。”

我有些不甘心：“那幅字帖里写的什么？有没有提到《清明上河图》的残本？”

“都说了从不公开示人了，别说外人，连他儿子戴以恒都没看见过。

戴以恒在他的《醉苏斋笔记》里特意写了这段轶事，说他父亲把这副字帖藏得很紧，还告诫家里人说，除非《清明上河图》真相得白，才许戴家后世子孙公开此帖。

戴以恒推测，自己父亲可能曾亲眼见过《清明上河图》的残本，与故宫本进行对照后，终于确定真本不全。

戴熙是一位丹青名家，他发现这等秘密又不敢说，简直如鲠在喉不吐不快，于是便把这个发现写在字帖里，留待后证。”

我大概能猜到戴熙的心理活动，这是一种很典型的文人小心思——胆小怕事，却又爱惜自己名声。

他写了字帖秘而不发，等到别人站出来证明《清明上河图》确实是残本，戴家子孙便可以公开此帖，证明戴熙才是这个秘密的第一发现人，既安全又青史留名。

戴鹤轩又道：“戴熙后来回到杭州养老，没想到闹起太平天国。

他被迫投水自尽，大齐通宝从此消失，和大齐通宝搁在一起的字帖，也同时失踪，再无踪迹。

好在这段故事因为被戴以恒写进笔记里，得以流传下来，我们戴家的人都知道。

1951年国家鉴定《清明上河图》的时候，我以一个技术员的身份参加鉴定组，忽然想到了戴熙的这个典故。

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