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第七章 发现真相（第10页）

“念给我听。”

“这可是要额外收费的。”

“一百块钱，快念！”

图书馆清了清嗓子，念道：“余尝见有所谓徽宗《及春踏花图》绢本者，画势浮靡，笔力怯弱，其赝毕显，而其上有双龙小印，颇得真味，殊不可解。

今入宫得阅《石渠宝笈》，中有张择端《清明上河图》，细审之，卷帙荡尽三成，徽宗签题及双龙印记皆不存。

由是推之，张画必横遭剪裁，余者绞碎，分布诸画，《及春》不过其一耳。

呜呼，如斯杰作，惜无完体，以真羼假，不胜悲夫。

然天子所藏，不敢妄言，姑录于此，俟后人证白。”

戴熙在这里说得很清楚：他从前看过一幅号称宋徽宗真迹的《及春踏花图》，但是那个画风太差，一眼就看穿是假的。

但是这幅假画上的双龙小印，却像是真的，戴熙一直没想明白为什么。

今天他去宫里看了《石渠宝笈》里收藏的《清明上河图》，推测出《清明上河图》差不多缺了三分之一的长度，其中包括徽宗的签题和双龙小印都不见了。

戴熙意识到，很可能《清明上河图》在这之前被人剪走了三分之一，裁成若干碎片，分别补缀到其他十几幅赝品里去，《及春踏花图》只是其中一幅而已。

如此的杰作，居然落得残缺不全的下场，还以真充假，真是令人伤心。

可是《清明上河图》是天子收藏的，他不敢多说什么，只好记在这里，等后人来考证吧。

戴熙说的这个情况，在古董造假中很常见。

造假者经常会把一张真画或字帖剪碎，补到十几甚至二十几张假画上去。

这样一来，假画几可乱真，当成真品去卖，利润可翻几十倍。

戴熙一生爱画，当他发现《清明上河图》也遭遇了这样的劫难，失落的那三分之一永不可能恢复，一时之间心神激荡，才会写下这么一张字帖。

我放下话筒，对《清明上河图》的坎坷经历，终于有了一个通透的了解。

当时在画院里绘制汴河景色的，一共有两个人，张择端和另外一位不知名的作者。

宋徽宗选中了张择端的画，亲题“清明上河图”

五字与自己的签题，又配以双龙小印。

另外一幅画，则被存在画院之中，湮没无闻，姑且代称为乙本。

《清明上河图》一直流传到明代，在李东阳收藏之后，此画惨遭毒手，被裁掉了三分之一。

造假者把这三分之一剪碎成十几甚至几十片，制成了一批赝品。

其中最重要的一幅，叫作《及春踏花图》，留有双龙小印的那一片《清明上河图》绢布，即补入了这幅画中。

到了嘉靖朝，残缺不全的《清明上河图》正品流入严嵩手里。

与此同时，吴人黄彪拿到了乙本，并以此为底，制成了几可以乱真的《清明上河图》赝品，并流入王世贞的弟弟手里。

等到严嵩败亡，这一真一赝两个版本，便彻底混淆了。

没人知道被嘉靖皇帝抄入内府中的，是真还是假。

到了清代，戴熙先在别处看到《及春踏花图》，产生疑问，然后在宫中看到《清明上河图》残本。

他指出《及春踏花图》上的双龙印，原本属于《清明上河图》。

但慑于皇威，他不敢声张，把这个发现写成《戴熙字帖》，和缺角大齐通宝一起珍藏在铁匣内，不示于人，连他儿子戴以恒都没见过。

戴熙死后，《戴熙字帖》和缺角大齐通宝一并失踪，不知被谁偷偷取走，这两样东西辗转落到了樊沪记。

樊老掌柜视若珍宝，从不出卖，只在向晋京汇贷款时当过一次抵押物。

此后战乱频生，戴熙字帖遗失，只剩下缺角大齐通宝还留在手里。

解放后文物铺子搞公私合营，樊老掌柜前去文物商店卖货，被刘战斗欺负，幸得黄克武仗义执言。

樊老掌柜把缺角大齐通宝送给他，以示感激。

然后就到了现在，黄克武把大齐通宝交给我，让我去跟戴氏后人交涉……

这是我这一次调查得出的结论。

一幅《清明上河图》，却有故宫和香港百瑞莲两个版本，必然其中一幅为真，一幅为黄彪所造之赝品。

但黄彪是拿同时代的乙本造假，所以用碳-14无法比较出结果。

《清明上河图》被剪裁的惨事，发生在李东阳之后、黄彪造假之前的几十年之间。

理论上说，只要找齐被裁掉的那三分之一补缀的假画，就能拼凑出完整的《清明上河图》。

可惜究竟哪些画上带有《清明上河图》的基因，已经永远不可能知道了。

唯一知道名字的，只有一幅带有双龙小印的《及春踏花图》。

《及春踏花图》我虽然没看过，但这个故事我听过。

话说宋徽宗有一次在画院主持考试，给考生们出了一道题：踏花归来马蹄香。

意思是骑马出去春游的时候，踏了一路的鲜花，连马蹄都沾染上花香了。

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