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第二章 油画中的线索（第2页）

我轻轻感叹一句。

“不，五脉一直没变。”

烟烟说，“我爷爷最近给我讲了一个许一城的故事，你要听吗？”

我一听是我爷爷的故事，心头一紧。

烟烟讲的那个故事，发生在民国。

当时张作霖即将败退离京，一个叫吴阎王的警察把五脉的人拘在屋子里，强令他们给赝品掌眼，以便卖给京城豪商。

这是砸招牌的事，五脉中人谁也不愿去，互相推诿，最后还是许一城主动请缨，这才得以平安渡过危机。

“按我爷爷的话说，民国时候的五脉，也是这副德行。

这么多年，鹌鹑性子从来没变过。”

烟烟模仿着黄克武的口气评论道。

这故事听得我心潮澎湃，这才是我心目中的爷爷啊！

那个敢作敢为、勇于任事的许一城！

不过我转念一想，黄克武本来对许一城态度最为激烈，后来平冤昭雪后，他的态度才有所改观，但绝口不提之前的事情——怎么现在他突然转性了？而且还充满了赞赏和羡慕口气。

黄克武那会儿大概十七八岁吧，还是个半大孩子，正是最有英雄崇拜情结的年纪。

他可能是出于晚辈对前辈的天然崇敬和憧憬，才……嗯？不对！

我抓紧话筒：“烟烟，怎么你爷爷管我爷爷叫许叔呢？他们不应该是同辈吗？”

烟烟那边的声音一下子慌乱起来，半天才支支吾吾道：“大概是他记错了吧。

年纪大了，口齿肯定会有问题……”

说到这里，她话锋一转，“医生说我们再休息半个月，就能坐飞机回北京了。

你可不要擅自行动，有什么事等我回去再说。

就算五脉一个人都不愿意帮，我也会站在你这边。”

我有那么一瞬间的冲动，真想把我和药不是的计划告诉她。

可话到嘴边，忽然想起药不是那冷冷的表情，还是生生忍住了。

还是先有个眉目再说吧，我这样对自己说。

刚放下电话，前台就打进来，说有人来送东西。

我下楼一看，是白天出勤的法医。

财帛动人心，有花花绿绿的美元开路，那位法医回去之后加班加点，几个小时就把照片给冲洗好了。

我打开信封一看，十几张照片，都很清楚，旁边还有底片——这是我特别交代过的。

我把法医打发走，抱着资料上楼，敲了敲药不是的房间门。

药不是打开门，见到我手里的资料，眼前一亮。

他让我进来，也不言语，自己埋头开始翻查这些照片。

过了半晌，他猛然抬起头，长长叹了口气。

我可是第一次见他露出这么丰富的表情，有点颓然，有点愤怒，还带了几丝惶惑。

这个举动，表示他决定想要说点什么了。

“说吧，我听着。”

我稳稳坐在沙发上，等着听他开口。

药不是的声音略显疲惫，他递给我一张照片和一个放大镜：“你看看这张照片上，鬼谷子的造型是否有特异之处？”

我瞪大眼睛，用放大镜看了半天，没觉得哪不对。

硬要说有问题的话，鬼谷子穿的是宋代衣服，马车也是宋代的样式——不过这根本不算什么问题，古人也分什么人，工匠没什么文化，习惯用自己最熟悉的事去描摹古人，犯一些历史常识性错误太正常不过。

你看《封神演义》背景是商周交替，里面还冒出个陈塘关总兵李靖呢——那可是明朝的官职。

侯宝林先生说过《关公战秦琼》，在古董界这样的事太多了，算不得什么破绽。

药不是指头弹动，让我再仔细看。

我心想，这家伙自己不懂瓷，他让我注意的地方，肯定跟内行人的着眼点不同，于是我也换了一个思路，重新审视。

既然是人物图画，上色时必然会涉及大块深浅的问题。

具体到这个罐子上，鬼谷子一袭散襟袍衫，上色要用深青，是整个构图里颜色最重的一个区域。

其他如虎、豹的斑点，领路士兵衣着、骑士甲胄、苏代等，还有树干花心等处，颜色都比鬼谷子淡一个色号。

这样别人一眼看过来，才会把鬼谷子当成整个图的核心。

绘画技法上，这叫详略得当、重点突出。

我忽然发现，鬼谷子穿的那件衣服的袖子上，似乎有一处白口，狭长细微，不仔细看，看不出来。

就好像鬼谷子穿的是一件棉袄，被划开了一个口，露出里面的棉花来。

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