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第三章 三顾茅庐青花罐（第11页）

检票时，美女会甜甜一笑，用小手拿起镀金小剪刀，在你票上轻轻一剪，然后柔声说：“先生，您这边走。”

每一个进来的参观者，都感觉自己是贵宾待遇。

沈云琛这次，在细节上可真是下了大功夫。

展馆里面分成了几个区域，一个是展销区，一个是洽谈区，还有一个是展示区。

展示区的面积最大，占据了展馆最中间的位置，所有真正的古董，都在这里头摆着。

展出的物件大多是明清古家具。

木器我不算太懂，但也能看出来着实有不少好东西。

比如镇门的是一件黑漆嵌螺钿描金平脱双龙戏珠十屉柜，我记得这件是故宫馆藏的，全国就这么一件，也给拿来了。

好多人围在周围，俯身看柜上的雕纹。

还有一件铁梨木雕象纹翘头案，是王世襄先生的收藏，从上海博物馆里借来的，翘头和堵头浑然一体，居然是用一件独料做出来的，这份功夫可是不得了。

沈家的能量，可是真不小。

场馆为了搭配出古香古色的意境，这些家具的摆放不是简单地一字排列，而是以黑漆屏风隔成一条曲折的通道。

参观者如身在迷宫，一眼看不到全局，只能沿着屏风前行，沿途经过一个个房间场景。

房间的次序，也是依照过去大户人家的布局，前堂、正厅、书房、宴厅、后堂、卧室逐渐展开，里面按生活习惯摆放着不同款式家具，仿佛主人正在这里生活。

展厅非常宽阔，虽然参观者很多，可一点儿也不显得拥挤。

我们俩假意看了几件，开始东张西望地去找罐子。

一路心不在焉地看过去，我们不知不觉走到展厅最深处。

这里是一个单独的展示区域，三面用雕莲花格的黄杨木窗隔开。

正中是一张独板围子罗汉榻，上面搁着张如意云头紫檀炕几，榻上还铺了一件碎花湖皱面儿的条褥、一条大迎枕。

这是个见客的布置，而且见的还是亲近客人，可以直接上榻相谈。

后头立着螺钿侍女执扇八扇屏。

在榻前放着两件柚木嵌瓷心圆凳、两件荷叶高脚六足香几、一张五屏镜台，远处还放着一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。

为了增添效果，香几上摆着两尊博山炉，里面真的点起了熏香。

香烟飘袅，缭绕之间透着世家大族的富贵之气。

看得出，这是展厅最核心的一部分。

整个布置雍容华贵，还特意用了顶灯垂照，更显得气度非凡。

眼前摆出的这些家具，恐怕个个都有来历，只是我看不出其中玄机。

唯一让我觉得奇怪的是，布展者把明、清两代的物件混杂在一起，整体看起来不那么协调。

明代和清代的家具之间的风格差异挺明显。

明式木器造型简约，典雅质朴，几乎没什么装饰，看起来清爽利落；清代家具厚雕重饰，有繁复之美，但比明式要臃肿浮华。

两种家具摆在一起，正如瓷器里的雍正瓷和乾隆瓷，风格差异太大，连药不是都能看出不协调。

真不知道沈家是怎么想的。

当然，我们真正的注意力不在这，而是在罗汉榻和八扇屏之间的空隙。

那里搁着一个青花大盖罐，高度和腹宽都差不多三十厘米。

它的底部明显被垫高了很多，在这一堆紫檀木、黄花梨的家具中显得分外抢眼。

我和药不是对视一眼，同时朝那边靠去。

可惜前头有一根粗红绳给拦住了，还挂着一块牌子写着“禁止入内”

，只能站在外头看。

左右两个安保人员，看得很紧。

没办法，我们只能尽量凑近，把身体压向绳子，踮着脚去看那罐子的细节。

那青花罐的颈部是水波纹，肩部是缠枝牡丹，在最宽阔的罐腹，绘着三顾茅庐的人物图：诸葛亮羽扇纶巾，盘膝坐在松下，旁边一个童子捧琴而立，另外一位童子做禀报姿态。

在另外一侧，刘备在柳树下恭恭敬敬躬身等候，关羽张飞面带不忿，似在悄声交谈。

在更远处，周仓扛着青龙偃月刀，正牵着赤兔马往前走。

诸人神态惟妙惟肖，画工相当精致，执笔的是个丹青高手。

两个罐子除了人物图不一样，款式几乎一样，都是丰肩圆腹，宽浅圈足，而且上下纹饰完全一样。

我回想了一下，发现从笔触来看，施釉的画风和鬼谷子下山罐如出一人之手。

可以判定，这两个罐子，必然是同手所勾，同窑所出，同属一套。

至于这个罐子的真伪，不必多说。

它的釉面泛白，但积釉处发青，这是用进口苏麻离青料绘制的，极难做假。

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