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第七章 青花罐龙走纹（第7页）

我从床上爬起来，站在三楼阳台上往外一看，发现这附近的地形应了《醉翁亭记》开头一句：“环滁皆山也”

。

山峦叠嶂，触目皆绿，高高低低的山峰把这里围成一个小盆地，视野根本无法远望。

唯见天空碧蓝一角，有丝丝缕缕的碎云点缀其上。

盆地的中心，就是这栋小楼。

此时阳光斑斓，浓绿映衬，让小楼昨夜的诡异风格荡然无存，反而显得生机勃勃，透出几丝隐庐野趣。

我记得一个导演朋友说过，拍电影最重要的其实是打光，同一个场景，打不同的光，风格迥异，诚哉斯言。

这栋小楼一共三层，楼梯在正中，每层都向两侧延伸出去两条走廊，每一侧都有两个长屋子，里面很宽阔。

唯独我们住的第三层，都是小房间，一侧三个。

估计这楼从前是个乡村学校，一、二层是教室，三层是教师宿舍和办公室。

小楼周围还有不少农舍，分散在山坳或坡顶，大部分是砖屋，呈现出火红色与黑釉颜色，颇为奇特。

附近有田地，不过已荒废很久。

一条陡峭的山路曲曲弯弯地伸了出去，一头扎进群山。

我还看到一些瓷窑，正袅袅飘着黑烟。

这些窑不算旧，样式很有特点，拱圆身长，纵向看有点像葫芦。

二十多米高的窑囱高高竖起，外糊一层黄泥。

这和时下流行的烤花炉、梭式窑不太一样。

我猜这里应该是一个自然村，居民迁改之后搬到山外头去了，老房子都荒在这里。

结果被细柳营看中，跑到这里来建了一个造假基地。

这个造假基地，比我在其他地方见到的都大。

除去砖窑，我在远处还看到许多相关设施，甚至有两三个堆着瓷土、釉矿的堆料场。

判断一个作坊规模，一是看窑口，二是看堆料。

小作坊随做随进，不存东西。

若是有堆料场，就必然是有转运需求，规模一定小不了。

这里跟河南一马平川不一样，山路崎岖，一般不会有外人闯入。

天高皇帝远，手脚便可施展得痛快一些。

细柳营的气魄，果然不一样。

可这样害的人，只怕更多。

有人给我们送来早餐，五个馒头，一盘咸菜，两个煮鸡蛋，居然还有两份小瓦罐排骨汤。

我注意到，从三楼到二楼只有一个楼梯出口，一道栅栏铁门给拦住了，上面挂了锁头，送饭的进出都得现开门。

等于说我们只能在三楼活动，无法离开，变相被软禁了。

至于柳成绦，却一直没出现过。

既然不让出去，那就随遇而安吧。

我和尹银匠就在屋子里待着，看看电视，聊聊天。

说来也怪，尹银匠到了这里，情绪反而平复了。

大概是周围没人，又安静，和他原来的生活环境差不多。

这家伙原来也不怎么和外界接触，流行话题一概不知，我只好跟他聊银器手艺和焗瓷。

他一说起这个就双眼放光，话匣子停不下来。

我趁送饭的人过来，问他们要几件瓷器。

这里既然是造假工坊，这类东西肯定很多。

过了一阵，看守咣当咣当抬来一筐，不过里面残次居多，估计都是烧窑淘汰下来的。

尹鸿连说带演示，让我学到了不少瓷器知识。

不过尹鸿拿起那些瓷器，敲了敲，总会面露困惑。

这样的日子一连过了三天。

到了第四天，柳成绦终于出现了，对我们说：“两位，跟我来吧。”

我们跟着他走到一楼的一间教室里去。

教室的墙壁上还依稀可见一些标语痕迹，黑板和木制讲台尚在。

但讲台下的摆设、风格却截然不同：地上铺着猩红地毯，正中一个乌木根雕大茶台，上头茶器一应俱全，周围错落有致地摆着几张云墩和木椅，旁边还竖着一扇檀木八扇屏风，屏风上缀着好多碎瓷片，排列成一片片风纹。

旁边一个小炉子，火焰腾腾，坐着一把黑黝黝的日本铁壶。

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