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第七二八章（第2页）

今天上午于东跟罗西他们聊天的时候，就开玩笑说自己来到皮埃蒙特之后，学会的第一个单词就是葡萄酒。

记者们并不知道这个梗，听到于东学会了葡萄酒，又开始问了一些跟葡萄酒有关的问题。

随后在罗西的指挥下，他们才站好一个一个问问题。

“YU，艾柯先生，你们两位之前认识么？YU你在写《达芬奇密码》的时候，是否有跟艾柯先生交流过？”

安贝托·艾柯并没有急着回答，而是等罗西给于东翻译问题。

于东听完罗西的翻译之后，笑着说道，“很遗憾，在《达芬奇密码》写完之前，我跟艾柯先生并不认识。

不过艾柯先生的《玫瑰之名》，我却早有拜读，这本书给了我很多符号学方面的启发。

今天上午，我也向艾柯先生讨教了符号学的知识，受益匪浅。”

“你太谦虚了。”

罗西将于东的话翻译成意大利语后，艾柯笑着说道，“或许在符号学方面的学习，我比YU要更有经验，但是YU构建故事的能力却让人惊叹。

在《达芬奇密码》之前，我就已经关注过YU的作品，他在那些科幻小说中展现出了对科学发展的非凡理解。”

于东跟安贝托相互看了一眼，都对对方的商业吹捧会心一笑。

随后又有记者问道，“YU先生，本次获奖的《人群》，受到很多意大利读者的喜爱。

因为这本书，人们对上沪产生了兴趣。

但是我听说，中文原著里面运用了大量的上沪地方语言，这一点我们在译本里面很难感受到，对此，你有什么建议么？意大利的读者如何才能感受到中文原版的那种特殊味道？”

于东挑眉想了想，随后笑道，“很难，说实话，即便是在中国，非沪语区的读者也难以完全理解这本书运用的写作语言。

但是我并不认为读一本书，完全理解写作语言是必要的事情。

有时候，不理解会造成阅读的困难，但也会让读者产生探索的兴趣。

当然，如果意大利的读者真地想要感受，可以去中国去走走。

一个地方，只有真正去过才能有所了解，正如皮埃蒙特的葡萄酒，我也是来到这里之后才真正地体会到它们的美妙。”

罗西一边翻译于东的回答，记者们一边往小本本上面记录。

艾柯笑眯眯地看着于东，暗自感慨，这个YU真的太会说话了，短短的几句话虽然看着简单，却包含了很多信息。

大概YU也清楚，他这次过来受到了文化活动部的关注，所以话里话外提到了跟旅游相关的事情。

既表达了对意大利人民去中国旅游的欢迎，也表达了对皮埃蒙特地区的喜爱。

“艾柯先生。”

有个记者看向艾柯，提问道，“听YU的意思，你跟他是今天第一次见面，能谈一谈你对YU的印象么？”

艾柯不假思索地回答道，“YU是一位非常有想法的学者型作家。”

“学者型作家？”

学者型作家并不是什么新鲜词汇，但是这个词并没有明确的、鲜明的定义，记者之所以会发问，估计也是想知道艾柯在这里用的意思。

艾柯点头道：“大部分作家并不会去认真研究文学作品如何划分和归类，因为这并不是必要的，但是于东除了是作者之外，还是个学者，所以对这些很了解。”

“那你在你的定义中，你自己也是一位学者型作家？”

众所周知，安贝托·艾柯在学术领域有着非凡的成就。

艾柯摇摇头，“相较于作家，我更多的是学者。

现在的作家，正在走一种学者化的道路，这一点从YU身上其实能够看到一点。”

记者们又看向于东，等着他的回应。

于东听完翻译之后，点头道，“艾柯先生说的没错，现在确实有这样的趋势，当然，这也取决于我们对学者型作家如何定义。

如何定义学者型作家并非易事，有的人认为科班出身，在高等院校研修过文学的作家是学者型作家，这显然是不恰当的。

因为有些人对文学的研究，未必是在学校里面。”

“比如我的一个朋友，他是数学系出身，但是通过大量的阅读，对文学有了超越普通读者的认识，对文学理论也有些了解，他叫王晓波。

这样的人，你很难说他算不算学者型作家，又或者说，他有没有学者化。”

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