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3 第3章 26层文气宝光的5字句 （第4页）

同一首诗的江流天地外，意境也很好，但基本无人直接引用到自己的诗词里“江流天地外，山色有无中”

在地球的美术史也颇有影响，是王维“诗中有画，画中有诗”

的重要例证“江流天地外”

，让中国的绘画有空白，发现空白之美比天地还要大的空间，就是心中的空白与水墨中的空白山是什么颜色呢？绿色吗？蓝色吗？青色吗？无论如何画，你都觉得这个颜色一直在变，伍旭星又想起名句：“好峰随处改”

因为山最美的颜色总是随光线而变化，山色最美的地方在有与无之间，若隐若现的氤氲之美看到这2句名诗，预示中国绘画将重视空白，水墨画即将正式出现后人还提出“墨分五彩”

，“山色有无中”

及“江流天地外”

开创了一个新的绘画类别。

王维如果不是长时间的欣赏山水，不会发现如此的意境，他一直在探寻山与水的本质，持续上千年的水墨画，以留白与水墨为主体，与王维首次共享出来的这种独特的体验有关，不愧是地球的诗佛实际上水墨画的墨色也不是单纯的黑色，有微黑、浅黑、中黑、深黑、极黑、至黑等，世界因多变而精彩，山水画的美，与我们的审美能力和人生经验有关，能够看出更多山水真意的人，更能领悟大道法则。

巧合的是，山色有无中，用今音读是14321，1代表普通话的1声，2代表2声，3代表3声，4代表4声，14321=1432+4321，任意相邻4字都是四声全有，将四声之美充分释放，极致声动，悠扬悦耳。

山色有无中，从字形看，笔画简洁，简约不简单，蕴含汉字的书法之美。

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六转红句：

这句拥有六层的文气宝光（传世宝光）

1、春水碧于天（唐代韦庄《菩萨蛮》）

2、春水碧于天（清代陈维崧《同友人过野寺》）

3、春水碧于天（唐代温庭筠《句》）

4、门前春水碧于天（宋代朱淑真《春日杂书》）

5、御沟春水碧于天（唐代花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》）

6、一江春水碧于天（明代杨基《寓江宁村居病起写怀（十首）》）

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四转红句：

这句拥有四层的文气宝光（传世宝光）

1、欲穷千里目（唐代王之涣《登鹳雀楼》）

2、登高欲穷千里目（明代李开先《夜奔》）

3、欲穷千里目（宋朝释印肃《金刚随机无尽颂****因由分第一》）

4、欲穷千里目（唐代朱斌《登楼（一作王之涣诗）》）

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三转青句：

这句拥有三层的文气宝光（传世宝光）

1、清猿不可听（唐代孟浩然《湘中旅泊寄阎九司户防》）

2、清猿不可听（唐代皇甫冉《乐府杂曲鼓吹曲辞巫山高》）

3、清猿不可听（宋代释绍嵩《游西崦》）

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三转青句：

这句拥有三层的文气宝光（传世宝光）

1、海内存知己（唐代王勃《送杜少府之任蜀州》）

2、海内存知己（明代李贽《入山得焦弱侯书有感》）

3海内存知己（当代梁羽生《点绛唇》）

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三转青句：

这句拥有三层的文气宝光（传世宝光）

1、西北望长安（宋代辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》）

2、西北望长安（元代元好问《水调歌头长源被放，西归长安，过予内乡，》）

3、侧身西北望长安（明代吴宽《送胡彦超》）

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