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第36章（第1页）

你说，藏经洞的价值该怎么计算与衡量?

更何况，它还有失传千年的琴谱、乐谱、舞谱、棋经!那么多珍罕难得的绘画、绢画、纸画和佛教文物!

只要当时把任何一件日常的物品放进藏经洞里去，现在打开来一看，都成了千年古物，它珍贵的历史价值、文化价值、各学科和多学科的研究价值，全都诞生其中。

这就是藏经洞的伟大与神奇之所在，这大批丝织物上的绘画，从材料上看，首先就是极其难得的古代纺织品。

华丽精美的绸、罗、绮、纱、绢、锦、绫、麻布等，都是我国当时纺织技术领先于世界的证明。

特别是五枚纬缎和六枚经缎的发现，把中国缎的历史提早了三百年。

那么，画在这些绢麻等丝织品上的绘画就更加非凡。

大量唐代绘画的出土，弥补了传世真迹的不足。

这些高水平的绘画作品，一方面显示了唐代的卷轴画与壁画的一脉相承的艺术血缘，一方面表现出由装饰性走向写实的历史跨越。

尤其是对供养人与世俗细节的描绘，准确生动，神采飞扬。

大唐绘画的光芒在这里直接和耀眼地放射出来。

（《地藏十王图》、《土星》、《莲池上的鸟》、《供养妇人像》、《报恩经变图》、《童子供养者像》、《观世音菩萨像》、《引路菩萨图》等）

更令人关注的是一批纸画。

大多采用白描手法，俗称&ldo;敦煌白画&rdo;。

由于在莫高窟壁画上到处可以找到同样的笔法与形象，所以它被认为是画工们的手稿，工作粉本，信手拈来的试笔之作。

线条娴熟自如，遒劲有力，生动传神，表现出古代画工高超的技艺与深厚的功力。

既善于画立面的壁画，又善于画平面的卷轴画，这是处在历史转换期的唐代绘画重要的时代特征。

这《狮子图》不是连吼声都可以听到吗?

这《高僧像》分明已进入静虚境界。

这《相扑图》的两位健硕的力士，如今完全可从继承了这一运动的日本人那里找到!

除去藏经洞，世界上哪里还能找到数量如此巨大的古代绘画?还能找到内容如此浩瀚的千年以上的历史文献?如果说打开古埃及吐坦&iddot;卡蒙的墓，找到了一个逝去的法老的世界;那么封闭藏经洞，便是封闭了几个世纪的人文，无边无际的生活，以及千头万绪的人类文明的线索，当时封闭藏经洞的人，哪里知道他对千年后人，竟有这般功德无量?

在漆黑如墨的洞里，被关闭的五万件文献，是不是一直把耳朵贴在堵在洞口的假壁上，将重见天日的希冀寄托给一种意外和悦耳的响动?

外边几乎和里边一样，了无声息。

偶尔沙沙轻响，它们已经熟悉了，那是风沙在吹打。

这一边，风沙弥漫，年复一年。

那一边，大海汹涌，潮起潮落。

风沙过后，黄色里莫高窟一片荒凉。

海浪不歇，蓝色中透出远航的帆影。

15世纪以来，世界上许多国家都倾心于海上，都猜想大海的另一边一定存在着彩色的文明，因此都开始了充满探险意味的远航的征程。

1460年，在那个朝代最神往于把脚踏在陌生土地上的葡萄牙人，已经沿着非洲西海岸向南行进。

他们似乎对未知的东方那边，有另一种文明存在的预感。

1486年，一位叫迪亚兹的葡萄牙人到达了非洲的最南端，本想绕过非洲向东行驶，但他在猛烈的风暴中不能前进。

他把这地方称作&ldo;风暴角&rdo;。

但是葡萄牙国王约翰二世却换了一个好听的名字，叫作&ldo;好望角&rdo;。

也许这名字象征吉祥。

1497年探险家达&iddot;迦马终于把船头绕过好望角。

当他发现前边是一片极其美丽、无穷无尽、伸向东方的海水时，一条东西方之间的航线史无前例地开通了。

这次航行使迦马受益极丰，他从东方带回的货物，比他花掉的费用高出六十倍。

这条通向东方的航线很快就成为一条欧洲人海上的热线了。

（复原的世界古代航海画面。

好望角的景象）

西方向往着东方。

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