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第80章（第1页）

&lso;我的歌已经唱完，

我已把诗琴收起。

歌声与歌唱转瞬即逝，

如笼在紫苜蓿上的

轻灵而缥缈的影子。

我的歌已经唱完，

我已把诗琴收起。

我曾歌唱如早起的画眉，

鸣啭在露湿的灌木丛里。

可此刻我已经喑哑无语，

如一只唱厌倦了的红雀，

因为我喉里再没有歌曲，

我已度尽我歌唱的日子。

我的歌已经唱完，

我已把诗琴收起。

&39;

玛利亚再也受不了了，急忙到炉边盛满了一大钵汤，把用勺子从锅底滤出的她家大部分的肉末和蔬菜放了进去。

马丁鼓起劲坐起身子吃了起来。

一面舀着一面叫玛利亚放心，他决没有梦呓，也没有发烧。

玛利亚离开之后他仍耷拉了两肩阴郁地坐在床边，眼睛失神地望着，对一切都视而不见，直到一本杂志撕破的封面把一道光芒射进了他漆黑的脑子里。

那份杂志是早上送到的，还没有拆开。

他以为是《帕提农》，八月号的《帕提农》，上面一定有《蜉蝣》，要是布里森登能看见就好了!

他翻阅着杂志，突然住了手。

《蜉蝣》是以特稿形式刊登的，有豪华的题花和比亚兹荣1风格的边框装饰。

题花一侧是布里森登的照片，另一侧是英国大使约翰&iddot;伐琉爵士的照片。

一篇编辑部的介绍短文引用伐琉大使的话说：美国没有诗人。

《蜉蝣》的出版等于是《帕提农》一声断喝：看看这，约翰&iddot;伐琉爵士!杂志把卡特莱特描写为美国最伟大的评论家，并引用他的话说《蜉蝣》是美国有史以来最伟大的诗篇。

最后编辑的前言以下面的话结束：我们对于《蜉蝣》的杰出之处还没有完全认识;也许永远也无法认识。

但是我们再三拜读此诗，对其词语及结构总是惊讶莫名，我们惊讶布里森登先生的词语从何而来，又如何联属成了此文。

接下来就是那首诗。

1比亚兹莱（audrevbeardsley，1872-1898）：英国唯美派艺术家，其黑白装饰画最为脍炙人口。

代表作有为《亚瑟王之死》和王尔德的剧本《莎乐美》所作的插画。

你死了倒好，布里老兄，马丁喃喃地说，让那杂志从膝盖之间滑落到地上。

那廉价、那庸俗真叫人要呕吐，可马丁却又冷冰冰地觉得并不太想呕吐。

他倒希望自己能生气，但他已没有了生气的力气。

他太麻木，血液太粘稠，流速达不到发脾气所需要的理想的激动程度。

可归根到底，那又有什么关系?这种现象和布里森登所藐视的资产阶级社会的一切岂不正好合拍么?

可怜的布里，马丁内省道，他是永远也不会原谅我了。

他打叠起精神，捧起了一个箱子，原来是用来装打字纸的。

他浏览了一下目录，从里面抽出了十一首他那朋友的诗，把它们横着撕破又竖着撕破，扔进了字纸篓里。

他懒洋洋地做着，做完又坐在床边茫然地望着前面。

他不知道自己坐了多久，最后在他那一无所见的视觉里出现了一道白色的光，长长的，平躺的，很怪。

他再看，那水平的光越来越清楚了，他看见了，原来是在太平洋白色的波涛之间的一道雾蒙蒙的珊瑚礁。

然后他就在重重的浪花里看见了一只独木船--带平衡翼的独木船1。

他在船尾看见一个挂着朱红腰布的青铜色的年轻神灵，挥动着闪亮的桨片。

他认出来了，那是莫提，塔提前长最小的儿子。

地点是塔希提岛2。

那雾蒙蒙的珊瑚礁以外就是帕帕拉的美妙的土地，酋长的草屋就坐落在河口。

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