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第384章（第3页）

因为一般作家，到了老年，身体衰病，往往搁笔不再写作；个别的作家，老而弥健，

晚期的作品，火候到了十分，常被读者赞赏为“顶峰”

之作。

两者他都不是。

他这

个时期的作品是硬挤出来的，虽未必一无是处，但和早期诸作，究竟不可同日而语。

我于惋借之余，不得不将这个时期定为“末期”

。

三

张恨水的作品，要全部一一加以评介，势不可能，也无此必要。

这里，按写作

年代的先后，试对《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》这

四部书，作一简单说明，介绍产生的客观背景和思想内容。

这四部书，都是重版多

次，发行范围广，影响较大的。

有人把这四部书看作是他的“代表作”

，我也同意。

《春明外史》

《春明外史》1924年4月12日起，在北京《世界晚报》连载，每天刊登不足一千

字，直到1929年1月24日结束，一共登了五十七个月。

大体上，这是以《二十年目睹

之怪现状》为蓝本的一部谴责性小说。

主角杨杏园，约略如《怪现状》中的“九死

一生”

。

但描写杨杏园先后和何梨云、李冬青的恋爱，有许多曲折的故事，不像

“九死一生”

被写得那么干巴巴的。

书中主角被安排做新闻记者，为的容易引出当

时政治上、社会上种种千奇百怪的内幕新闻，从而加以谴责。

艺术手段是婉而多讽，

也不像《怪现状》写的那么剑拔弩张。

鲁迅介绍清末谴责小说，说他们所用手法，“其记事遂率与一人俱起，亦即与

其人俱讫，若断若续，与《儒林外史》略同。”

《春明外史》尽管有个杨杏园做主

角，但他所用手法，却不能离开这个窠臼。

这已不是第一次使用这个手法，以先，

他在芜湖报纸上发表的《皖江潮》，也正如此。

只是他到北京之后，接触方面广，

听到东西多，题材十分丰富，和在芜湖时不一样罢了。

《皖江潮》原是一个大题目，

但在报上刊载不到一年，也没有写完。

他自己对于这部小说并不怎么关心，后来简

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