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第23章（第2页）

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三

大家都知道，有一个时期，阿拉伯的细密画家们习惯在破晓时久久望着西方地平线，而一世纪之后，许多设拉子的插画家会在早晨空腹时，吃些核桃玫瑰花瓣糊。

这是因为画家一族永远都有一种对失明的担心与恐惧，而这种担心与恐惧也不是完全没有道理的。

同一个时期，伊斯法罕的年老细密画家们认为，致使他们像得瘟疫般一个接一个失明的原因就是阳光。

因此他们通常会坐在房间中一个半明半暗的角落里，在烛光下工作，避免阳光直射他们的工作桌。

当一天结束，布哈拉的乌兹别克画坊里，细密画大师会用长老祝福过的清水洗涤眼睛。

然而所有的预防办法之中，只有赫拉特的细密画家赛依特？米瑞克所找到的，才是面对失明最纯粹的方法，他是伟大大师毕萨德的老师。

在细密画大师米瑞克看来，失明并不是一种苦难，反而是安拉为褒奖终生为真主奉献的绘画家们而赐予的最终幸福。

因为绘画，就是细密画家对安拉眼中的凡间世界的追寻。

然而这种独特的景象，只有当细密画家经过一辈子的辛苦作画，耗尽其一生，眼睛极度疲劳而最终失明之后，才能在记忆之中找到。

也就是说，惟有从失明细密画家的记忆中，才能看清安拉眼中的世界。

衰老的细密画家为了在得到这幅影像之时，也就是说，当他在记忆与失明的黑暗中眼前浮现出安拉所见的世界时，能够让他的手自然地描绘出精致的图画，他会穷其一生进行手的绘画训练。

历史学者米尔扎？穆罕默德？哈依达尔？杜格拉特曾经写下了这一时期的赫拉特细密画家们的传奇，据他所述，赛依特？米瑞克大师解释这种绘画理念时，举了一个画家画马的例子。

从这个例子中可以看出，就算是最无能的画家，就算他脑袋空空如当今的威尼斯画家，当他看着一匹马来画马时，画出来的仍是记忆中的景象。

因为，谁也不可能同时看着真的马又看着画纸上的马。

画家会先看马匹，接着迅速把停留在脑中的印象画到纸上。

在这当中，即使只是一眨眼的工夫，画家表现在纸上的并不是眼前的马，而是记忆中刚才看到的那匹马。

这证明了，就算是最拙劣的画家，一幅画也只有靠记忆才可能产生。

这种理念，把一位细密画家活跃的工作生涯，看作是为了最终幸福的失明与失明者的记忆做好准备。

在这种理念的影响下，这一时期赫拉特的大师们，把他们为爱好书籍的君王和王子创作的图画，当作手的训练，当作一种练习。

他们接受这些工作，在烛光下一天又一天无休无止地绘画、观看书页，把工作的辛苦视为通往失明之路的愉快劳动。

什么时候才最适合得到这种最为幸福的结果，对此，细密画大师米瑞克终其一生，不断地进行了探索。

为了刻意加速失明，他会在指甲、米粒，甚至头发上，连枝带叶地画出完整的树。

或者，为了小心地延迟无可避免的黑暗，他会轻松随意地描绘阳光普照的欢乐花园。

他七十岁时，为了奖赏这位伟大的画师，侯赛因？巴依卡拉苏丹允许他进入锁上加锁的宝库，向他打开了收藏在那里的几千册书。

在这满是武器、黄金、绸缎和丝绒的宝库里，在金烛台的烛光下，米瑞克大师翻看了赫拉特前辈大师们画笔下的华美书页，每一篇皆是传奇之作。

经过三天三夜不眠不休的专注欣赏，伟大的大师瞎了。

他成熟而顺从地接受了这个事实，有如迎接安拉的天使一样，从此不再说话，也不再绘画。

《成长史》的作者米尔扎？穆罕默德？哈依达尔？杜格拉特将此解释成为：一位细密画家，在得到了安拉永恒不朽的景象之后，永远无法再返回到那些为生命有限的寻常人所画的书页了。

他说：&ldo;当失明细密画家的记忆到达安拉身边时，那里是绝对的寂静、幸福的黑暗，以及一张白纸的永恒无限。

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