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第78章（第2页）

&rdo;奥斯大师带着惯有的反讽微笑说，&ldo;但很可惜的，它丝毫无助于我们辨别这位细密画家到底是谁。

因为我知道没有一位正常的细密画家会画马的时候，用一匹真马作为模本。

我细密画家们，自然都是凭借记忆，一口气把马画出来的。

要证明这一点，让我提醒你，他们大多先从一个马蹄的尖端开始，勾勒出整匹马的轮廓。

&rdo;

&ldo;这么做的原因，不是为了让画中的马可以稳稳地站在地面吗？&rdo;我辩解说。

&ldo;加兹温的杰玛列丁在他的《马之绘画》一书中写道只有当一个人脑中牢牢记住整匹马的形象时，他才能够从马蹄开始，准确地画出一幅马的肖像。

无疑地，如果画马的候必须经过缜密的思索琢磨，或者甚至更荒谬的，要经过一再观看一匹真马，依照这种方法，画家非得从头开始画到脖子，再从脖子到身体。

我听说有些威尼斯插画家通过反复尝试与犯错，小心翼翼地画出一些路边随处可见的驮马图画，卖给裁缝或屠夫，并引以为乐。

这种绘画本谈不上表达世界的意义，更别说呈现真主创造物的美。

然而，我深信即使是这些平庸的画家也一定知道，一幅真正的绘画并非取材于眼睛在某个刹那看见的事物，而是根据手的记忆和习惯自然产生的。

画家永远得独自面对画纸。

就因为这样，他必须永远依赖记忆。

我们面前的这匹马，正是取材于记忆，借助灵活老练的手部动作来完成的。

现在，我们别无他法，只能利用&lso;侍女法&rso;寻找它身上的秘密签名。

仔细看看这里。

&rdo;

他极为缓慢地移动图上方的放大镜，审视这匹迷人的马，仿佛在一张古老、详细的牛皮地图上，搜寻宝藏的位置。

&ldo;没错。

&rdo;我说，像一个急着找出高明答案讨好老师的学生，&ldo;我们可以比较马鞍毯的颜色和刺绣，看看跟别的画有什么不同。

&rdo;

&ldo;我的细密画师从不降低份去描那些细节。

图画中的服饰、地毡和被毯的刺绣是学徒们画的。

说不定是已故的高雅先生画的。

别管它们了。

&rdo;

&ldo;是耳朵吗？&rdo;我激动地说，&ldo;马也有耳朵……&rdo;

&ldo;不。

耳朵从帖木儿时代就没变过；它们就好像芦苇的叶子，大家都清楚得很。

&rdo;

我本来打算说：&ldo;那么，马鬃的编织和每一缕毛发的笔触呢？&rdo;但还是闭上了嘴，因为我并不怎么喜欢这场师徒游戏。

如果我是学徒，理当清楚自己的角色。

&ldo;看看这里。

&rdo;奥斯曼大师带着沉重但专注的语气说，好像一位医生向同僚指出一个恶性包，&ldo;你看见了吗？&rdo;

他把放大镜移到了马的头部，然后慢慢提高，拉开它与纸面的距离。

我低下头，以便更清楚地观察被玻璃放大的部位。

马的鼻子很奇特：它的鼻孔。

你看见了吗？&rdo;奥斯曼大师说。

为了确认所见无误，我想我应该移动到放大镜的正后方。

正巧奥斯曼大师也这么做了，就在离图画有段距离的大镜后方，我们突然间脸贴上脸。

感觉到大师粗硬的胡须和冰的脸颊，我不禁陡然间吓了一跳。

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