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第4章（第1页）

它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。

这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为&ldo;无意识的人&rdo;，心中已不存在作为观察者的&ldo;我&rdo;，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。

正因为古龙&ldo;武功&rdo;有这些&ldo;怪招&rdo;，所以他&ldo;武功&rdo;的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。

梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。

他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。

金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。

他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。

古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。

文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。

如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是&ldo;武坛&rdo;的绝顶人物！

至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲&ldo;江湖&rdo;，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

在国内，乃至港台，署名古龙出版的武侠小说有100多部，这些作品有的是古龙写了一半，由别人续写完成的，如《圆月弯刀》、《剑毒梅香》等，有的完全是别人所作，而以古龙名义发表的，如《铁树艳情》等。

造成这种情况，乃因古龙成名之后，著作风行一时。

出版商见有利可图，纷纷登门求稿，由于供不应求，便请别人代笔，于是伪作流行世上，真假参半，优劣并存。

这部《古龙作品集》的编排工作，是在中国武侠文学学会的指导下完成的，会长宁宗一先生及学会其他同仁亲自审读了全部原稿，删除了大量的伪劣之作，遴选出了全部精品，保证了作品的质量。

台湾著名武侠小说家于东楼先生侠心热肠，为解决版权，提供资料，多方奔走，鼎力相助，令人感佩。

这部《古龙作品集》共分十卷出版，第一、二、三、四卷是古龙中、后期所创作的不成系列的精华作品，五卷为&ldo;小李飞刀&rdo;系列，六卷为&ldo;陆小风传奇&rdo;系列，七卷为&ldo;楚留香传奇&rdo;系列，八卷为&ldo;七种武器&rdo;系列和&ldo;绝代双骄&rdo;，九、十两卷为古龙早期作品。

全部十卷共分59册。

为了便于学者的研究和读者了解创作背景、宗旨，每种作品前均保留作者的&ldo;原序&rdo;，并有一篇导读性的&ldo;序文&rdo;，作品后附&ldo;古龙武侠小说出版年表&rdo;。

标题旧雨楼&iddot;古龙《大旗英雄传》‐‐第一章　西风展大旗

古龙《大旗英雄传》

第一章　西风展大旗

夜色渐浓，无月无星，枯草丛中，虫声啁啾，使这苍茫的原野更平添了几分凄凉萧索之意。

黑暗中却来了一个人，身法轻捷，来势如电，见到这面大旗时，立刻脱下衣衫，解开发辫，赤身散发，缓缓跪了下去，跪在那孤独的迎风招展于荒原中的大旗前，神色间带着种不可掩饰的悲哀与忧郁。

他笔直的跪在旗干，石像般动也不动，静寂中却忽然响起一阵急速的马蹄声，一个苍老雄浑的语声喝问：&ldo;来了么？&rdo;

&ldo;在这！

&rdo;

两行人马，带着两股烟尘，急驰而至，左面一行三人三马，一个是身躯粗长面带微须的中年男子、一个是短小精悍目光的的的少年、还有一人，面色黝黑，满身黑衣，身后斜背着一柄乌鞘长剑，只有一双黑白分明的眼睛，在夜色中闪烁生光，端坐马上，当先驰来，双臂一振，凌空翻了个身，飘然落在旗下。

短小精悍的少年在马上微一探手，便已抄住了他的马缰，马势一缓，已有两条人影掠过，却是右面驰来的一个虬须老人和一个青衫少女。