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第48章（第2页）

我们印象里的巴黎女郎早已成为历史人物。

当今的巴黎街头巷尾，五光十色闯进你眼睛里的大多是外来的游客。

如果我们放下对巴黎女郎的这种&ot;历史解释&ot;，着意地去观察，就会渐渐认识到今天意义上的更加美丽动人的巴黎女郎!

她们的服装原来那么普遍和简单，平时几乎不穿名牌，款式也很少标新立异。

她们所理解的&ot;时尚&ot;大概只是四个字--回归自然。

所以，她们最喜欢宽松自如而决不碍手碍脚的休闲装，鞋子基本上是平底的，很少高跟，手包大多平平常常。

头发全是自然而然地一披或一绾。

她们的头发本来就是金黄的，更用不着为了流行而去染成黄色。

至于化妆，她们决不在自己的脸上胡涂乱抹，动手术，贴膜，搞得面目全非。

然而她们就是这样平平淡淡，却依旧会惹起人们刻意地注意着她们，为什么?

首先，她们先天都有很美的形体，骨骼细小而身材修长。

如果她们在二十岁以内，白白的小脸便一如安格尔所画的那样明媚又芬芳。

她们的蓝眼睛的光芒一如塞纳河河心的波光。

如果是褐色的眼睛，那就像春天河边的泥土一样的颜色了。

从正面看，她们的脸都比较窄，小巧的五官灵气地搭配一起，显得十分精致。

尤其再叫金色的头发包拢起来，阳光一照，真像镶在画框里。

法国的女郎十分自信自己这种天分，不会叫化妆品遮掩自己的天生丽质。

她们甚至很少戴手饰，最多是一条别致的项链，而且差不多都是某种情感的纪念。

她们使用很淡的香水，只有从她们身边走过时才会闻到。

法国女郎偏爱的香水是一种清雅的幽香，一种大自然中花的气味。

所以常常会使你觉得闻到一种花香，扭头一看，却是一位法国女郎美丽的背影。

这些可爱的法国姑娘，她们自小在一个美术的国度--也就是在无处不在的画廊中受着艺术的熏陶而长大。

她们最希望成为画中人。

故而，很自觉地先当起了自己本人的画师和设计师。

她们深知最高品位的视觉美是色彩。

因此，她们首先要做的是选配服装和随身用品的颜色了。

色彩需要很高的修养。

色彩最高的要求是格调、意蕴以及和谐。

别看她们服装的样式简单，颜色并不复杂，往往只有两三种颜色，但她们对色彩的选配却像画家那样苛刻，那样精心地对待颜色的色差与色度。

颜色表示一种品格、情感、个性，或者说就是她们自己。

故而，这些巴黎女子站在那里，有的如一片早春，有的如一片熟透的秋，或一片茫茫的暮雨。

在她们身上不大会出现一块不伦不类的色彩的噪音。

尽管每个巴黎女子的服装都有其独自钟情的色谱，但她们站在一起时却极其和谐。

这真的就像卢浮宫里的画，每幅画都有自己的色彩与风格，放在一起却既优雅又协调。

因为她们色彩的修养实在太好了。

由于这些女子各人都有很好的气质，最终她们才给世界一个&ot;巴黎女郎&ot;特有的卓然又优雅的整体形象。

进而说，这些被传说为举止浪漫的巴黎女郎，实际上还有点古板呢!她们很少大声说话，吃东西也不大嚼大咽，举手投足的动作都很小很轻，有姿有态却不做作;即使在地铁车上，她们也是文静地站在那里。

她们不喜欢美国人的牛仔装。

整个法国都拒绝美国文化的浅薄、张扬和粗野。

她们固执地痴迷于自己深邃的传统。

她们都有很浓郁的历史情怀。

也许她们做得有些过分，直到现在家中的电器比整个世界慢了半拍，更多的人看录像带而不看vcd;在电视与图书之间，她们首选的依旧是画册与图书。

所以，如果你想看到真正的巴黎女郎，就到书店里去。

她们静静地停立在书架前，捧着一本书读着，旁若无人。

她们读书的神态颇似在教堂里读《圣经》那样专注，带着一点虔诚。

此时，她们的头往下低着，在领口与发际之间露出很长一段雪白的脖子，上边一层绒样的汗毛，在屋顶灯光的照耀下，柔和地闪耀着金色的光。

这才是巴黎女郎的美。

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