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第12章（第1页）

但有一点很可贵，真挚。

戏中一声声对哥哥的呼唤，令我泪流满面。

当然，我也是泪做的人。

年龄大了尤其爱动感情。

这一点王朔最了解，在一起时，见到我眼圈发红，他就先不好意思，忙说：求你了，千万别哭。

他的心怎么就那么的硬哟‐‐‐

写到这里，我忽然感到困惑。

原本要写刘震云的章节，不知道在哪里拐了弯，洋洋洒洒，一地鸡毛。

是接着往下写，把刘老师也捎进这一章，还是另起一章，再不拐弯？

我又打电话向刘老师请教。

刘老师说：一句话。

觉得说完了，也可以作为一章。

几万字，还觉得有话没说完，就接着说。

这都不重要，重要的是，你写得东西是不是有意思。

挂上他的电话，我决定抽根烟，接着把这一章写下去。

那天，在颐和园，与刘震云同来的还有一位，叫高山。

后来我才知道他是一位制片人。

他们和王朔交谈了一阵，留下一个剧本，匆匆地离去。

不知道是因为只是第二次见面不熟悉的缘故，还是急着回城里，离去时，他们没有过来和我打招呼。

刘震云他们走后，王朔一个下午都关在房间里阅读剧本。

他的阅读速度非常快，几乎是一篇一篇地翻。

这一点和电视艺术中心的李晓明很像，李晓明不仅能够以飞快的速度写出一部五十万字的《渴望》轰动全国，而且还能以飞快的速度阅读社会各界给中心送来的剧本。

往往是，约好作者下午两点来谈意见，中午吃完饭才开始看本子，一个多小时就能把一部10集的电视剧本翻完。

然后胸有成竹地和人家谈修改意见，从结构到细节毫不含糊。

这一点我怎么学也学不会，看一个五六万字的电影剧本，得读一宿。

所以现在徐帆每次接戏之前，把一摞二三十集的电视剧本子交给我，让我看完了表态，因为我阅读速度非常慢，总也给不出意见，常常会让找她的剧组误会，以为她不想接人家的戏。

其实她也在等我的消息。

夕阳只在颐和园里留下最后一撇的时候，王朔走进了我的房间，把剧本扔在我的桌上，说：这是刘震云写的《一地鸡毛》，10集。

我觉得很好，也适合你拍。

你先看看，愿意，告诉他们。

钱都有了，马上就开拍。

后来我才知道，我是捡了个大便宜。

该剧，之前本来已经开拍，导演是张元，但广电部突然要停拍这部戏。

高山跑到广电部去打探，问是刘震云的剧本不能拍，还是张元不能导？部里说：不是剧本的问题。

由此他们得出结论，那就是张元的事了。

因为那时张元是地下电影的代表人物，政府怎么看他都别扭。

我一口气看完了剧本。

知道这回我是抄上了。

迫不及待告诉王朔：

剧本一个字都不用改就可以拍。

王朔陪我和刘震云、高山见了面，吃得是涮羊肉。

我提出的条件是，以前拍了多少素材与我无关，我不看，也不会用。

一切从零开始。

他们没有意见。

之后，刘震云老师断断续续对我讲了一些话。

我尽可能全面、准确地把这些话从记忆的深处打捞出来，以飨读者。

刘老师首先说：

《一地鸡毛》写得不是凡人小事。

写得是凡人大事。

如果拍出来仅仅表现的是凡人无小事，那我认为可以不拍。

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