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第47章（第1页）

把时尚排除在外，在文学以内讨论问题，我认为最好的文体都是翻译家创造出来的。

傅雷先生的文体很好，汝龙先生的文体更好。

查良铮先生的译诗、王道乾先生翻译的小说——

这两种文体是我终生学习的榜样。

必须承认，我对文体有特殊的爱好，别人未必和我一样。

但我相信爱好文学的人会同意我这句话：优秀文体的动人之处，在于它对韵律和节奏的控制。

阅读优美的文字会给我带来极大的快感。

好多年以前，我在云南插队，当地的傣族少女身材极好。

看到她们穿着合身的筒裙婀娜多姿地走路，我不知不觉就想跟上去。

阅读带来的快感可以和这种感觉相比。

我开始写作，是因为受了好文章的诱惑——我自己写得怎样，当然要另说。

前辈作家中，有一部分用方言来写作，或者在行文中带出方言的影响来，我叫它方言体。

其中以河北和山西两地的方言最为常见。

河北人说话较慢，河北方言体难免拖沓。

至于山西方言体，我认为它有难懂的毛病——最起码“圪蛋”

（据说山西某些地区管大干部叫大“圪蛋”

）这个词对山西以外的读者来说，就不够通俗。

“文化革命”

中出版的文艺作品方言体的很多，当时的作者以为这样写更乡土些，更乡土就更贴近工农兵，更贴近工农兵也就更革命——所以说，方言体也就是革命体。

当然，不是每种方言都能让人联想到革命。

必须是老根据地所在省份的方言才有革命的气味。

用苏白写篇小说，就没有什么革命的气味。

自方言体之后，影响最大的文体应该是苏晓康写报告文学的文体，或称晓康体。

这种文体浮嚣而华丽，到现在还有人模仿。

念起来时最好拖着长腔，韵味才足，并且好用三个字的词组，比如“共和国”

、“启示录”

之类。

在晓康体里，前者是指政府，后者是指启示，都属误用。

晓康体写多了，人会退化成文盲的。

现在似乎出现了一种新的文体。

我们常看到马晓晴和葛优在电视屏幕上说一种话，什么“特”

这个，“特”

那个，其实是包含了特多的傻气，这种文体与之相似。

所以我们就叫它撒娇打痴体好了。

其实用撒娇打痴体的作者不一定写特字，但是肯定觉得做个聪明人特累。

时下一些女散文作家（尤其是漂亮的）开始用撒娇打痴体写作。

这种文体不用写多了，只消写上一句，作者就像个大头傻子。

我也觉得自己活得特累，但不敢学她的样子。

我全凭自己的聪明混饭吃。

这种傻话本该是看不进去的，但把书往前一翻，看到了作者像：她蛮漂亮的，就感觉她是在搔首弄姿，而且是朝我来的。

虽然相片漂亮，真人未必漂亮；就算满脸大麻子，拍照前还不会用腻子腻住？但不管怎么说吧，那本书我还真看下去了——当然，读完就后悔了。

赶紧努力把这些傻话都忘掉，以免受到影响。

作者怕读坏文章，就是怕受坏影响。

以上三种文体的流行，都受到了时尚的左右。

方言体流行时，大家都羡慕老革命；晓康体流行时，大家都在虚声恫吓；而撒娇打痴体之流行，使我感觉到一些年轻的女性正努力使自己可爱一些。

一个漂亮女孩冒点傻气，显得比较可爱——马晓晴就是这么表演的。

我们还知道西施有心绞痛并因此更加可爱，心绞痛也该可以形成一种文体。

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