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第716章 东瀛印石（第1页）

小林斗盦的篆刻人生，一共分为三个阶段。

从十一岁到二十六岁，是他的广纳百川时期，汲取东瀛各大流派的刀刻技艺，其印刻作品，时而遒劲有力，时而清秀隽永，作品已称优秀。

从青年时代到六十岁，是他的第二个改变时期，又被称之为“二吴一赵时期”

——主攻吴熙载、赵之谦笔法体势，学吴昌硕浑厚朴茂的刀法和虚实掩映的章法，将三者糅合成自己的特色流派——“小林流”

的雄健苍茫。

“二吴一赵”

构筑了小林斗盦篆刻风格的基本框架，也是他一生创作的主流取向。

小林斗盦并未止于“二吴一赵”

的融合，从弱冠之年一直到进入古稀，他对“古典”

一脉的忠实追求始终没有停息，对于战国、秦、汉玺印的临摹和研习伴随他的一生。

在五十岁以后，他潜心古玺形式的创作实践，也就是这一时期，他对郑石如的隶法，钻研极深。

秦玺汉章，这一古典式的篆刻系统，成为小林斗盦作品形式序列中的主要类型之一。

小林的篆刻作品古朴典雅，追求完美之神畅，尽显东瀛印人的认真、勤勉，以及注重细节的风尚。

又多严谨，承古法，对中国古代书法篆刻精神的沿袭，甚至被东瀛现代派认为是过分吸收、依赖中国传统而少见个人风格（在这一点上他的评价不如梅舒适），但无论在日本还是中国，以小林斗盦为代表的传统派篆刻，仍然被认为是书法篆刻的最高品格。

得知他是香江虎园博物馆的卢灿，老先生同样张大嘴，继而欣喜的站起身点点，算是还刚才卢灿的行礼——卢灿在文博界辈分小可地位不低。

“斗盦先生，这次来欧洲，是考察这里的针刻法？”

卢灿笑着问道。

老先生笑着点点头，“明熠（卢灿，字明熠）的聪慧，老朽佩服。”

针刻法是镌刻的一种类别，又称针刻版（画）是指一种凹版印刷的工法，用尖钢针或较罕见的金钢石尖笔，直接在铜版或锌版上刻画；也指以这种方法完成的版画。

这种镂刻过程会留下极细微的粗糙边缘或毛边，印刷时会产生柔和的线条，这是直线刻线法的显著特征。

欧洲在针刻法上，有着相当独特的研究——他们利用现代电动刻针技术，在瓷板上进行成品雕刻、注入色釉，重新回炉低温烧制，形成二次着色版画，极具观赏性。

由于技术原因，国内此时根本就没有这种技法，而东瀛则一直很少研究微雕针刻技法，所以，卢灿能快速猜到对方的用意。

老先生遗憾的拍拍桌子，怅然道，“真是遗憾，我从西德波恩，转道哥本哈根，再到爱尔兰（韦德伍奇的总部），最后又到利摩日，历时三个多月，都没能见识真正的针刻法。”

1968年6月，为庆贺女王加冕十五周年，韦德伍奇制造的一幅《维多利亚女王巡视归来》的金彩瓷版画，在伦敦亮相——其画面上装饰的地毯、女王装束上的衣襟，还有头上的王冠，都是采用针刻技术重新上色，进行二次回炉后，异常绚丽。

一时间，欧美陶瓷行业为之震惊，将其誉为瓷器再绘的神器。

也因此，这项电动针刻技术于1968年发明后，一直被欧洲视为“尖端保密技术”

，参与研制的各大瓷器厂，签订保密协议，严禁对外公开。

小林斗盦虽然在亚洲文博界名望很高，可想要在欧洲现场观摩针刻瓷板制作过程，基本没可能。

看老先生说得凄惶，卢灿摸摸嘴角，主动说道，“斗盦先生如果能在利摩日多逗留两天的话，也许，我能想到办法，不过……不知道成不成。”

“真的？！”

老先生噌站起身来扶着咖啡桌，，殷切的盯着卢灿。

我去！

还真是印痴！

不过是观摩电动针刻法就如此不淡定？

这种技法，现在是保密的高超技艺，可是，二十年后，激光针刻技术出现，迅速让电动针刻被淘汰，成为烂大街的技术——街头刻牌印刷都用它。

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