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第21章（第1页）

她跟我们说笑了一会儿，拍拍我的肩说&ot;下午还有事，我得做饭去了&ot;，说罢几步跳上台阶走进院中。

瑞虎说，她刚在街道上干完活回来，下午还得去一户人帮忙呢。

&ot;帮什么忙？&ot;&ot;其实就是当保姆。

&ot;&ot;当保姆？孙姨？&ot;瑞虎说就这还得瞒着呢，所以她就到离家很远的地方去当保姆，越远越好，要不人家知道了她的历史，谁还敢雇她？

她的什么历史？瑞虎没说，我也不问。

那个年代的人都懂得，话说到这儿最好止步；历史，这两个字，可能包含着任何你想得到和想不到的危险，可能给你带来任何想得到和想不到的灾难。

一说起那个时代，就连&ot;历史&ot;这两个字的读音都会变得阴沉、压抑。

以致于我写到这儿，再从记忆中去看那条小巷，不由得已是另外的景象--阳光暗淡下去，鸽子瑟缩地蹲在灰暗的屋檐上，春天的风卷起尘土，卷起纸屑，卷起那不死不活的叫卖声在小巷里流窜；倘这时有一两个伛背弓腰的老人在奋力地打扫街道，不用问，那必是&ot;黑五类&ot;，比如右派，比如孙姨。

其实孙姨与瑞虎家并不是亲戚，孙姨和瑞虎的母亲是自幼的好友。

孙姨住在瑞虎家隔壁，几十年中两家人过得就像一家。

曾经瑞虎家生活困难，孙姨经常给他们援助，后来孙姨成了右派，瑞虎的父母就照顾着孙姨的孩子。

这两家人的情谊远胜过亲戚。

我见到孙姨的时候她的儿子刚刚去世。

孙姨有三个孩子，一儿两女。

小女儿早在她劳改期间就已去世。

儿子和小女儿得的是一样的病，病的名称我曾经知道，现在忘了，总之在当时是一种不治之症。

残酷的是，这种病总是在人二十岁上下发作。

她的一儿一女都是活蹦乱跳地长到二十岁左右，忽然病倒，虽四处寻医问药，但终告不治。

这样的母亲可怎么当啊！

这样的孤单的母亲可是怎么熬过来的呀！

这样的在外面受着岐视、回到家里又眼睁睁地看着一对儿女先后离去的母亲，她是靠着什么活下来的呢？靠她独自的歌声？靠那独自的歌声中的怎样的信念啊！

我真的不敢想象，到现在也不敢问。

要知道，那时候，没有谁能预见到右派终有一天能被平反啊。

如今，我经常在想起我的母亲的时候想起孙姨。

我想起我的母亲在地坛里寻找我，不由地就想起孙姨，那时她在哪儿并且寻找着什么呢？我现在也已年过半百，才知道，这个年纪的人，心中最深切的祈盼就是家人的平安。

于是我越来越深地感受到了我的母亲当年的苦难，从而越来越多地想到孙姨的当年，她的苦难惟加倍地深重。

7孙姨和梅娘（2）史铁生

我想，无论她是怎样一个坚强而具传奇色彩的女性，她的大女儿一定是她决心活下去并且独自歌唱的原因。

她的大女儿叫柳青。

毫不夸张地说，她是我写作的领路人。

并不是说我的写作已经多么好，或者已经能够让她满意，而是说，她把我领上了这条路，经由这条路，我的生命才在险些枯萎之际豁然地有了一个方向。

1973年夏天我出了医院，坐进了终身制的轮椅，前途根本不能想，能想的只是这终身制终于会怎样结束。

这时候柳青来了。

她跟我聊了一会儿，然后问我：&ot;你为什么不写点儿什么呢？我看你是有能力写点儿什么的。

&ot;那时她在长影当导演，于是我就迷上了电影，开始写电影剧本。

用了差不多一年时间，我写了三万自以为可以拍摄的字，柳青看了说不行，说这离能够拍摄还差得远。

但她又说：&ot;不过我看你行，依我的经验看你肯定可以干写作这一行。

&ot;我看她不像是哄我，便继续写，目标只有一个--有一天我的名字能够出现在银幕上。

我差不多是写一遍寄给柳青看一遍，直到有一天她告诉我：&ot;这一稿真的不错，我给叶楠看了他也说还不错。

&ot;我记得这使我第一次有了自信，并且从那时起，彩蛋也不画了，外语也不学了，一心一意地只想写作了。

大约就是这时，我知道了孙姨是谁，梅娘是谁；梅娘是一位著名老作家，并且同时就是那个给人当保姆的孙姨。

又过了几年，梅娘的书重新出版了，她送给我一本，并且说&ot;现在可是得让你给我指点指点了&ot;，说得我心惊胆战。

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