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第65章（第2页）

然而有些事，永远无法忘记。

平克&iddot;弗洛伊德《迷墙》

说到国外流行音乐界，除去迈克尔&iddot;杰克逊是一个我注定无法绕开的名字之外，对我影响和震动最大的，当属迷幻摇滚乐队&ldo;平克&iddot;弗洛伊德&rdo;。

别的不说，他们七十年代的一张专辑《月缺》，在排行榜上连续待了741周，跨度达到惊人的十六年。

而二十多年后，在北京，我用几乎一个月的工资‐‐205块，买了原装进口的《月缺》专辑，震撼与感触长久持续。

与平克&iddot;弗洛伊德&ldo;热恋&rdo;中的出格事并非仅此一件。

1995年，第一次去美国，用极其有限的美元买回他们伦敦现场演出的录像带，让同行者大为不解。

而回到北京之后，为与同道者分享绝对&ldo;大片&rdo;，自己借到两台录像机，

开始为友人复制。

那一个晚上，边录边看边佩服，我与同好之人估计很难忘却那个发烧之夜。

当然，这注定是一个过渡的夜晚，录像带的光辉岁月并没有持续太久，这之后，vcd、dvd、dvd9，估计还有接下来的蓝光或其他什么，平克&iddot;弗洛伊德的收藏将持续下去，虽然在今天，我几乎已很少再听再看，但其中的一切，早已融入血液之中。

平克&iddot;费洛依德的音乐电影《迷墙》是摇滚音乐史上一部开历史先河的伟大制作，甚至拉开了之后v的大幕。

除去音乐本身带来的震动，还包括思考，对现实的批判以及画面、构思的集大成。

《迷墙》始于他们《月缺》之后的专辑《墙》，用电影化的方式来表达一张专辑，在当时，石破天惊。

这其中，充满对战争对大人对教育对人性的反思，过程充满鬼斧神工的创意，丰富了人们的思考，并几乎为未来的相关创作，搭起了一道无形却无法超越的&ldo;迷墙&rdo;。

1990年，柏林墙倒塌，平克&iddot;弗洛伊德的主创在柏林墙的废墟上，上演了现场版的《墙》，如先知一般，将他们的传奇推到极致。

迷他们的时候，正处于刚刚转行到电视的阶段，愤怒与理想时常陷入无从表达的沮丧，于是，被平克&iddot;弗洛伊德上了一堂又一堂印象深刻的课。

它们，也就成了我生命中不可或缺的一种生长激素。

文字到此，我仿佛依然听到《月缺》刚开始时，那充满诱惑的心跳声。

于是，后来，我成了他们的推销员和宣传员，只要看到刚刚走进电视圈的年轻人，我几乎都会对他们说上一句：&ldo;一定要看《迷墙》，看了，就知道电视应当怎么干，就知道，一个人的想象力可以行走多远。

&rdo;

然后偷偷地猜，或许，看过《迷墙》之后，他们也会走入平克&iddot;弗洛伊德的音乐世界。

不过，不是看了《迷墙》的人都会做电视做好电视。

要不，中国电视应当好看得多。

《永远的未央歌》

这是一张2005年，台湾音乐人为纪念民歌三十年而举行的大型演唱会的dvd，在台北诚品书店的一个角落里，我找到了传说中的它，然后，心跳加速，并见证了之后它在大陆的充满泪水与激情的观看之旅。

时间太匆忙，一转眼，台湾校园民谣已经走过三十多年的时光，由于两岸特殊情况造成的延后效应，台湾的校园民谣至少在大陆又多影响了一两代人，成为海峡两岸不同年龄段人们共同的青春记忆。

这场纪念演唱会，汇集了从杨弦到侯德健、从蔡琴到潘越云以及胡德夫、马兆骏、李建复等诸多歌者，时隔三十年后，他们又各自唱起《乡间小路》《美丽岛》《龙的传人》《如果》《梦田》《忘了我是谁》《橄榄树》等成名作，大多原人原唱，却比过去有更大的感动。

因为歌者和我们都走过了三十年，不再年轻。

看了这场演唱会，我们才知道，原来《龙的传人》中&ldo;四面楚歌是洋人的剑&rdo;这句歌词，当时主管宣传的宋楚瑜怕引起洋人的不满，给改成了&ldo;四面楚歌是姑息的剑&rdo;;我们还看到，大家一起纪念离去的梁弘志;当然，你还可以看到现场那些人到中年的观众们，台上唱台下和，仿佛三十年前。

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