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第30章（第2页）

便见他画好了两幅画，很漂亮，放在桌上，一幅是教堂，另一幅是剧院。

此

后，我的房客一早便夹着皮包外出找顾客。

&rdo;

希特勒&ldo;满腔热情&rdo;地来到慕尼黑，想在那里学习三年绘画和建筑。

但是，现实却从未让他实现梦想，他也从未进入当地的艺术学院。

比起维也

纳来，想靠绘画谋生，这里更难，商业化的市场并不比维也纳的更大，而他

被迫蒙受走家串户或在啤酒馆里卖画的耻辱。

但他坚信，尽管困难重重，他

终将&ldo;达到自己立下的目标&rdo;。

1913年的慕尼黑有人口60万。

在欧洲，它是个活跃的文化中心，

其活跃程度仅次于巴黎。

多年来，它一直在吸引许多慕名前来的画家，但这

些人，希特勒发现，都是腐朽不堪之辈：瑞士的保罗&iddot;克里，以及像坎丁斯

基、佐仑斯基和布尔柳克兄弟那样从东方逃来的难民。

他们全是&ldo;新画家协

会&rdo;的领导人。

这个协会是在4年前创立的，目的在于给其成员更多的自由。

希特勒属古典派，与这种观念格格不入，但是，这种理论的推崇者却也在艺

术上为慕尼黑带来了发酵剂和激动。

这肯定也刺激了年轻的希特勒这个奥地

利人。

&ldo;慕尼黑称之这些从东方的俄国和巴尔于半岛逃来的长发者为游牧民

族。

他们源源不断地涌进施霍宾，即北区。

那里，街道笔直其目的，似

乎只是为了保证在多数的画室内能有充足的光线。

&rdo;尽管希特勒鄙视这些东方难民，但他自己是波希米亚人，也需要他们

的自由和传统。

在这里，他心目中的偶像曾创作出《崔斯坦和易梭德》、《诗

歌会》、《莱茵河之金》；在这里，居住着诸如斯特潘&iddot;乔治、雷纳&iddot;玛丽亚&iddot;里

尔克那样著名的德国诗人；在这里，理查&iddot;施特劳斯正在写他的歌剧，托马

斯&iddot;曼刚在不久前写成《威尼斯之死》这篇小说，而奥斯瓦尔德&iddot;史宾格勒

正在与希特勒的房子差不多一样空荡荡的室内疾书《西方的衰落》这部著作

之首卷。

在靠近的一家名叫&ldo;十一个刽子手&rdo;的餐馆内，《暴君的幽默》的

作者、声名狼藉的天才弗兰克&iddot;韦迭金德正在演唱他创作的歌曲；在全德国，

他创作的关于性生活和堕落性的话剧，令观众作呕也使他们着迷。

自本世纪初，连最可憎、最荒唐的文艺和政治理论，皆大受欢迎的波

希米亚主义之精神，就业已在慕尼黑存在，并吸引了全世界的不墨守成规的

人们。

在离施莱斯默大街只有几幢房子远的地方，即门牌106号，居住着

另一位政治极端者‐‐他从俄国流放出来，已居住年余。

他登记的名字是梅

耳先生，真名却是弗拉基米尔&iddot;伊里奇&iddot;乌里扬诺夫，搞地下活动时人称他

列宁。

10多年前，他曾在这里以马克思的理论为基础著书立说。

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