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第14章（第1页）

第一个例子大约是在一九五〇年代中期，与&ldo;三楼套间&rdo;和&ldo;巴格达箱子历险记&rdo;相关，前后的笔记是&ldo;格林肖的蠢物&rdo;和《命案目睹记》。

第二个例子与一九六〇年代初期的&ldo;圣诞布丁历险记&rdo;相关，而最后一个例子，则与大约一九五〇年的&ldo;玻璃上的影子&rdo;相关：

开发短篇小说

三楼套间‐‐谋杀发生在早些时候‐‐回去取信，制造有关的脚印，等等‐‐送货电梯构思？错误的楼层

巴格达箱子还是屏风？

构思？a劝说b隐藏b

箱子或者屏风‐‐b太太与c有私情‐‐c举办聚会‐‐b和a参加‐‐b把a藏起来‐‐杀了他‐‐然后又出来

&ldo;圣诞布丁&rdo;的扩写版‐‐其中的重点

布丁里的一枚红宝石（印度王子的‐‐或者一位刚结婚的印度国王）

根据&ldo;窗玻璃上的影子&rdo;（奎[恩]先生）改写一本书或是一出戏？

abc谋杀案

在克里斯蒂最高产的时期，她运用的创作体系，是列出一系列场景，拟构出每个场景所包含的内容，然后给每个场景分配一个数字或是一个字母；在没有可以&ldo;拷贝粘贴&rdo;的计算机的时代，这是一个好办法，其灵感可能来自她写作戏剧的经验。

随后，她把这些字母重新排列，以迎合情节的要求。

由于整个过程充满创意而又混乱无序，她在写作中并不一定会遵循原先的方案，即便一开始遵循了，也有可能在后来被放弃，而改换更为直接的方法（参见后面的《怪屋》笔记）。

有时候完稿作品的布局并不完全遵循她原先布置的顺序，这也许是后续的编辑造成的。

下面的笔记选自三十二号笔记本，是最反映这种方法的一个实例。

这段文字是《零时》情节的一部分（另见第十章）。

e托马斯和奥黛丽出了什么问题？她不能告诉他。

他强调我知道，亲爱的‐‐我知道‐‐但你必须活下去。

&ldo;死的&rdo;已经死了‐‐（意为阿德里安‐‐像内维尔这样的人就该死）

f玛丽和奥黛丽‐‐失败女性的建议‐‐&ldo;仆人们甚至很紧张&rdo;

g外衣纽扣的插曲

h奥黛丽在月光下的美丽

要点

托先生‐‐

a与托太太交谈‐‐谈到玛丽

b谋杀的话题转向怎么干的？

c罗伊德和法律审判（之前托先生说：许多警察熟悉的凶手）

d旅馆‐‐他的房间在顶楼

当晚的发展过程：

ghadcbgh

值得注总的是，efgh出现在前一页，场景abcd出现在后一页。

在列完所有这些场景后，她会进行重新的排列，给出她想要的顺序。

开始的时候，她让场费g和h跟在abcd之后，但又改变主意把它们划掉，重新移到了前面，挤进了页面左边的空白处。

经过对与之相关的小说第二部&ldo;雪白和红玫瑰&rdo;的分析研究后，我们就可以看出她确实遵循了这一方案：

g外衣纽扣v

h月光v

at太太vi

d旅馆vi

c罗伊德vi

b话题vi

f玛丽和奥黛丽vii

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