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乔纳森拥有过人的创作天赋，他近乎偏执地梦想着要成为一名音乐剧作家。

为此，他过上了常人难以想象的贫穷生活，住在破旧的合租房里交不起水电、与相爱却志向不同的女友分道扬镳、跟相近却选择不同的挚友发生争执。

明明只要选择放弃梦想，回归现实，乔纳森就能获得一个物质丰盈的工作，可他依旧孤独、焦虑又自负地走在音乐剧创作的这条道路上。

但没有人告诉他这个选择是否真的正确。

乔纳森倾注七年时间创作的心血被业内赏识的同时，又因难以盈利被制作方无情地抛弃。

希望灰飞烟灭他却别无选择，只能踉跄着站起来，在一切期望落空之后，继续开始下一部、再下一部作品的创作。

终于，乔纳森·拉森将《吉屋出租》这部划时代的音乐剧带到了世界面前。

他将摇滚写进曲谱，打破了传统的音乐剧演唱模式；他将视角对准现实，改写了以往音乐剧僵化不变的故事主题。

这部音乐剧在首演当年以横扫之势拿下了十项重要的音乐剧大奖。

它在百老汇上的寿命长达十二年，里面的歌曲至今被无数音乐剧爱好者传唱不断。

1996年1月25日，《吉屋出租》在外百老汇首次公开演出。

而在首演当天的早上，乔纳森·拉森却因突发性主动脉肿瘤永远地离开了人世。

那年乔纳森三十五岁。

距离他三十六岁的生日，仅仅只有十天。

这部电影与传统的追梦式电影不同，它并不鼓吹梦想的高贵，只是诚实地告诉你：——在做梦的人或许会喜欢谈论热爱，但真正去追梦的人大多都逃不开恐惧。

当电影滚动起最后的演职人员表时，林云笙低头打字，然后把手机递给了自己身后的陆钧行。

[宝贝，你未来大概率会在某个时刻对自己陷入深深的怀疑，望着别人的成功开始焦虑，忍不住责怪恶劣的大环境，认识孤独、无助与不甘，然后从一场又一场的噩梦里惊醒。

不管是你还是我，我们都不知道这条“电影分级制度”

之路的最终归处。

但你要记得自己来时的路。

]陆钧行盯着林云笙在光影里明灭的侧脸，怔怔出神。

直到现在，陆钧行才终于反应过来从参与王卫林的综艺之初，林云笙不断跟自己强调的事情——你要找到你自己决定成为导演的原因。

与试图影响整个行业的那种“大使命”

不同，在这个大任下，陆钧行太多时候都在被裹挟着往前走，找不到他自己的节奏。

陆钧行想，他是热爱电影的。

作为少数幸运的演员，陆钧行曾经享受过导演在让镜头开始和叫停之间，剧组里所有人拧成一股绳就为了某个漂亮的画面，仿佛整个宇宙的奇迹都在那一瞬间都集中到了他的脸上。

陆钧行希望自己能把思想印入镜头、把电影刻成历史、把今天留给未来。

就像他遇见《女人，女人》里的那个小男孩一样，当某个缺少归属的人抬头看到那块大银幕，能圣经里说，上帝为了阻止人类联合兴建能通往天堂的巴别塔，于是制造出了不同的语言分裂文明。

但陆钧行觉得，后来的人类仍然重新创造出了两种共同语言，在全世界流通。

一个是跨越地域空间的钱。

一个是跨越地域空间和时间的视听语言。

文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑、电影、游戏皆属于后者。

而其中，电影就像是一种制造共情的媒介。

它让人们对不同性别、不同种族、不同年龄、不同经济阶层、不同国籍、不同职业、不同志向与恐惧的人，拥有更多的了解。

而目前以江颖为首，令一些国内电影人苦恼的是——如今我们国家的电影已经失真了。

它没办法聚焦于当下社会的真实情感，课本里“群众喜闻乐见”

的精神文明建设逐渐被架空。

不过脑的爆米花电影一定有它存在的意义，可不加限制的“爽”

，在帮助观众们情感得到释放的同时，一些隐藏在背后粗制滥造的逻辑体系，也逐渐侵蚀着大家对于诸多事物的正确认知。

陆钧行也不是不待见现在影院里其余的主旋律电影。

只是它们最近几年愈发难以评价的呈现效果，总会让人下意识觉得，比起歌颂，一些倒更像是在消耗大众的民族情感来替流量演员镀金。

毕竟谁也不敢指着具有象征性的红色说不对。

影片的最后鸣谢滚动到结尾，投影灯光熄灭，陆钧行往前挪了点椅子，额头抵上前排年长者的后颈。

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