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第11章（第1页）

我便顺水推船，收回了持铅笔的手。

但觉得不好把铅笔藏进袋里去，又不好索性牺牲一枝铅笔而持向搭船的大众招领，因为和我并坐着的人是见我从自己袋里抽出这枝铅笔来的。

我心中又起一阵惭悚，觉得自己的脸上发热了。

这种惭悚终于并不白费。

后来我又在人体画法的书上读到：老人因为头发减薄，下颚筋肉松懈，故眼的位置不在正中而稍偏上部。

我便在札记簿上记录了一条颜面画法的完全的原则：&ldo;普通中年人的眼位在头的正中，幼儿的眼，位在下部，老人的眼稍偏上部。

&rdo;

但这种惭悚不能阻止我的非人情的行为。

有一次我在一个火车站上等火车，车子尽管不来，月台1（1月台，站台的俗称。

‐‐校订者注。

）上的长椅子已被人坐满，我倚在柱上闲看景物。

对面来了一个卖花生米的江北人。

他的脸孔的形态强烈地牵惹了我的注意，那月台立刻变成了我的图画教室。

我只见眼前的雕像脸孔非常狭长，皱纹非常繁多。

哪一条线是他的眼睛，竟不大找寻得出。

我曾在某书上看到过&ldo;舊字面孔&rdo;一段话，说有一个人的脸孔像一个&ldo;舊&rdo;字。

这回我所看见的，正是舊字面孔的实例了。

我目测这脸孔的长方形的两边的长短的比例，估定它是三与一之比。

其次我想目测他的眼睛的位置，但相隔太远，终于看不出眼睛的所在。

远观近察，原是图画教室里通行的事，我不知不觉地向他走近去仔细端详了。

并行在这长方形内的无数的皱纹线忽然动起来，变成了以眉头为中心而放射的模样，原来那江北人以为我要买花生米，故笑着擎起篮子在迎接我了。

&ldo;买几个钱?&rdo;

他的话把我的心从写生世界里拉回到月台上。

我并不想吃花生米，但在这情形之下不得不买了。

&ldo;买三个铜板!&rdo;

我一面伸手探向袋里摸钱，一面在心中窃笑。

我已把两句古人的诗不叶平仄地改作了：&ldo;时人不识予心乐，将谓要吃花生米。

&rdo;

廿二（1933）年春为开明函授学校《学员俱乐部》作。

第14章野外写生（1）

野外写生有两种办法：有一种人欢喜只带铅笔和速写簿（sketchbook），在野外探得了合意的景色，即用铅笔在速写簿上记录其大体的状况。

回家之后，根据了速写簿上的大体的记录而背诵出详细的景色来，作成一幅绘画。

又有一种人，欢喜在野外完成一幅画，回家后不再添改一笔。

他们必须携带三脚凳，画架，阳伞，颜料，笔洗，画纸等种种用具，且在景色前面逗留半天的时间。

画成一幅，方始收拾画具而归家;倘一次画不了，明天，后天，再来续描。

现在一般画家，都是取第二种办法，且认为第一种办法是不良的。

因为根据大体的记录而背诵全景，往往有许多不自然而失真之处，不合于&ldo;写生&rdo;的真理。

这原是古代大画家所惯行的办法。

初学绘画的人，经验缺乏，记忆力薄弱，当然不能根据大体而背诵全景;况且现代的画风，大非古代可比，即使有根据大体而背诵全景的人，其画法也陈腐而不合于现代的&ldo;写生&rdo;的真理。

盖自&ldo;自然主义&rdo;得势，印象派画风流行以来，绘画都注重描写目前瞬间的姿态。

空气，阴影，明暗，浓淡，一一均须取法于目前瞬间的自然状态，不容一笔想象或杜撰。

故画家欲描野外的景色，必须在野外对着景色而当场完成其工作。

离开景色，便无从下笔。

这是印象派画法的特点之一。

印象派在现今虽渐呈过去的状态，但其影响还是很深，支配着现代的画界。

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