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第34章（第1页）

再来，虽非本曲的前奏，在同样有自由的即兴作的性质的，独立的短小乐曲上也应用这个名称了。

其中最有名的，是肖邦的二十五首前奏曲。

这二十五曲都是独立的乐曲，并非别的什么的前奏。

李斯特（liszt，匈牙利浪漫乐派作家），德彪西（de-bsy，法兰西现代乐派作家），斯克里亚宾（scriab，俄罗斯现代乐派作家）等也作有许多好的前奏曲。

日本世界的音乐作家山田耕作也有几个佳作。

巴赫（bach）的名高的《平均律钢琴曲集》（wohlteperierteklavier）中的四十八前奏曲，也可说是续于这等曲后面的赋格（fugue）的前奏;也可说是全然独立的乐曲。

以上是就器乐说的，至于歌剧，则称为prédiu，或纯粹的德语vorspiel（前奏曲）。

这与&ldo;序曲&rdo;（德ouverture，英overture）须得明了区别，不可混同。

&ldo;序曲&rdo;是全然独立的乐曲，前奏曲则是直接导入本曲的。

最初用前奏曲于歌剧的，是格鲁克（gck，歌剧改革者，奥地利人）。

他的前奏曲，直接导入于歌剧的第一幕第一场，在某程度内又为了这前奏而准备。

瓦格纳的初期作品，像《黎恩济》（rienzi），《飘泊的荷兰人》（derfriendehollander），《汤豪舍》（tannher）等也用序曲。

但自从他公表了歌剧中的音乐应该一贯继续的意见以后，他就舍弃那完全独立为别种音乐的&ldo;序曲&rdo;，而采用&ldo;前奏曲&rdo;，就从现在所要述的《罗恩格林》开始实行。

这是从一八四五年至一八四八年的作品。

瓦格纳的前奏曲，也无一定的形式，惟其方法常常用二三个明快的&ldo;主导动机&rdo;（leitotif）使美丽地展开。

现在所要述的《罗恩格林》的前奏曲，主由&ldo;孟撒尔伐特动机&rdo;构成。

此歌剧所演的是孟撒尔伐特国的圣杯的传说，其前奏曲以神圣的孟撒尔伐特国的圣杯的行列为内容，故曰孟撒尔伐特动机。

动机（即otif）主题在小提琴用稀薄又明快的音演奏的最高音域中出现，渐次低起来，递换以低音的乐器，通过了长明顶点后，增加音的充实及强大，次又徐徐地高升，好像渐渐升入了稀薄的高的天空中，终于在天空的一角像一抹白云似地消失了形影。

试留意倾听这等一切手法，似可分明听出一群天使守护着圣杯降临大地，赐福给人间而供奉于基督之后（据瓦格纳自己说），&ldo;再飞腾而升天&rdo;的故事。

且实际地描出其光景，使人感到生彩跃如。

（三）由于乐器的特性的暗示乐器，在音色上有阳性的及阴性的;在表现力上有女性的及男性的。

管弦乐中所用的乐器，其特色的差异尤其分明。

这等乐器的特性，正是智巧的作曲家所利用以纵横发挥其音画的妙技灵腕的重要的手段。

在近代乐家中称为&ldo;色彩家&rdo;（lorist）的人们的作品中，用音来达到巧妙的色彩的效果的颇多。

普通因为小提琴，长笛（fte），b调单簧管（bclar-et，一种木管）等，是可以自由奏出高音的乐器，故派它们当女性的职司;大提琴（cello，大形提琴），低音单簧管（bassclaret），低音长号（basstrobone，一种喇叭）等低的音域为其领域，故派它们当男性的职司。

波希米亚最大作曲家斯美塔那（stana）曾在其杰作《我的祖国》（ávlast）中的&ldo;撒尔卡&rdo;（sarka）中，用单簧管与大提琴来演奏撒尔卡与武将间的恋爱的二重曲。

又从大体分类起来，管弦乐器可依其材料与性质而分为管乐器与弦乐器二种。

管乐器又可分为木管乐器与铜管乐器。

此外，还有称为打击乐器的钟鼓之类，但不是主要的。

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