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第6章（第1页）

4矢志不渝孜孜以求

柴可夫斯基在莫斯科参加艺术家小组活动时结识了伟大剧作家奥斯特洛夫斯基，与大剧作家的会晤和交谈使柴可夫斯基很高兴。

他们的谈话涉及许多问题，彼此觉得很投机。

柴可夫斯基一向十分关心文学创作，特别喜爱奥斯特洛夫斯基的作品。

奥斯特洛夫斯基也是俄罗斯民歌的行家，柴可夫斯基从他那里得到不少民间歌调。

他们的相识促成了创作方面的合作。

柴可夫斯基的第一部歌剧《市长》就是根据奥斯特洛夫斯基的剧作《伏尔加河之梦》写成的。

《市长》总谱于1868年夏季完成，1869年2月首次公演，演出受到观众的热烈欢迎，谢幕不下十次，然而报刊评论却是褒贬不一。

拉罗什的文章批评这部歌剧&ldo;缺乏俄罗斯的气质&rdo;，而尼&iddot;鲁宾斯坦看了歌剧之后，预言柴可夫斯基会有宽广的前途。

然而对自己作品的真正判官却是柴可夫斯基自己，一向对自己严格要求的年轻作曲家毁掉了总谱的大部分，只剩下序曲和一首合唱，后来他把这些音乐用于其他作品中。

柴可夫斯基继续在歌剧创作方面探索。

这一次他选定了茹科夫斯基根据德国拉&iddot;富凯1的作品改编的诗为脚本。

柴可夫斯基从1869年初开始写自己的第二部歌剧《妖女》，当年夏季在妹妹的家卡明卡完成后，交给玛利亚剧院。

但剧院管理委员会否决了这部歌剧，因此这部歌剧一直没有在舞台上演出过。

柴可夫斯基在以后的作品中运用了《妖女》中的音乐，如把其中的《婚礼进行曲》写进了他的第二交响曲的第二乐章，把一首爱情二重唱写进舞剧《天鹅湖》，把《妖女》的序曲和咏叹调用做后来为奥斯特洛夫斯基的话剧《雪娘》的一部分配乐。

1拉&iddot;富凯：德国浪漫主义作家（1777‐1843）

《妖女》的失败并没有使柴可夫斯基灰心，1870年初，他又以拉日契尼科夫的悲剧《禁卫军》为题材写歌剧。

这一悲剧的内容是关于青年禁卫军安德烈&iddot;莫罗卓夫的悲惨命运，他因忠于爱情，维护未婚妻娜塔莉亚的荣誉而与伊万雷蒂进行了一场势力悬殊的斗争。

1872年2、3月间柴可夫斯基完成了歌剧《禁卫军》，10月底《禁卫军》获得剧场管理委员会的批准，于1873年4月24日在彼得堡首演。

评论界对此歌剧的看法不一致。

评论家居伊认为这部歌剧没有明显的出色之处。

而拉罗什完全不同意居伊的观点，他认为《禁卫军》有&ldo;丰富而美妙的曲调，华美的配器，歌剧自始至终充溢着感人至深的激情，以致使它不仅在柴可夫斯基自己的作品中，而且在所有俄罗斯戏剧音乐中都享有重要地位&rdo;。

柴可夫斯基对别人的批评意见一向是十分重视的，对居伊的评论他不能无动于衷，他决定以后对歌剧进行修改。

然而这部歌剧一直在舞台上演，不仅在彼得堡，而且也在俄国其他城市，演出效果超过了同时代的所有歌剧。

《禁卫军》在彼得堡初次上演后不久，柴可夫斯基就着手创作他的下一部歌剧。

当时俄罗斯音乐协会管理处宣布要举办优秀歌剧创作竞赛。

歌剧指定取材于果戈里的中篇小说《圣诞节前夜》，诗人波隆斯基已根据果戈里的原作改编成题为《铁匠瓦库拉》的歌剧脚本。

柴可夫斯基对果戈里的作品十分熟悉和喜爱。

他对果戈里作品的许多篇章都能大段背诵。

他也决定参加这次竞赛。

这是他第一次用喜剧抒情体裁创作真正的民间歌剧。

歌剧中充满了以乌克兰民间音乐为基础的歌曲和舞曲。

作曲家突出了果戈里题材的抒情方面，着重描写了年轻的铁匠瓦库拉和他心爱的骄傲姑娘奥克珊娜的内心活动。

他的这部歌剧被彼得堡音乐协会授予特等奖，并在玛利亚剧院上演。

十年以后，作曲家对《铁匠瓦库拉》作了全面修改，加写了若干喜剧性和抒情性曲段，对几个宣叙调也作了改动，增加了歌唱性，突出声乐部分，修改以后的歌剧改名为《女靴》。

1868年9月，柴可夫斯基开始创作交响幻想曲《命运》，10月底完成了初稿。

1869年3月，尼&iddot;鲁宾斯坦在莫斯科俄罗斯音乐协会的音乐会上指挥演奏了《命运》。

柴可夫斯基把这个作品作为对巴拉基列夫的献礼寄给了他。

巴拉基列夫在彼得堡俄罗斯音乐协会举办的一次音乐会上指挥演奏了这部作品，但是巴拉基列夫并不喜欢它。

他在给柴可夫斯基的回信中写道：&ldo;您的《命运》已演奏过……不过观众没有太多的鼓掌和喝彩，我想这是由于结尾时响起了可怕的喧嚣声。

&rdo;接着，巴拉基列夫还对柴可夫斯基提出了许多忠告，阐述了自己的一些观点，最后表示：&ldo;我如此推心置腹地给您写信，相信您不会改变把《命运》献给我的意图。

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