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第40章（第2页）

前一年九月下旬，徐志摩接手《晨报副刊》，要在十月一日正式出版。

时间太紧迫了，他想换个新刊头，找了几个人都不太理想，便去找擅长绘事的凌叔华想办法。

在凌家，凌让他看了琵亚词侣的画册，共同选定了一幅扬手女郎图。

徐要撕下这页拿去，凌不肯，当下描了一幅让徐带走。

十月一日新版出来，上面有凌叔华的小说《中秋晚》，后面有徐志摩写的一个小跋，就两句话：&ldo;为应节起见，我央着凌女士在半天内写成这篇小说，我得要特别谢谢他的。

还有副刊篇首的广告图案，也都是凌女士的，一并致谢。

&rdo;想来徐志摩后一句话的意思，是说这个图案是凌叔华提供的，但这样说确实容易让人理解为这是凌叔华画的。

果然就有人叫板了。

十月八日《京报副刊》上登出重余（陈学昭）的文章《似曾相识的〈晨报副刊〉篇首图案》，明确指出这是英国画家琵亚词侣的作品，凌叔华难脱&ldo;剽窃&rdo;的嫌疑。

徐志摩一看出了事，当天便写信给《京报副刊》编辑孙伏园，声明全是自己一时疏忽，连累了凌叔华。

用了几期，就把这个图案撤了，换上闻一多画的一幅图案。

过了一个月，又出事了。

十一月七日出版的《现代评论》第二卷第四十八期上，发表了凌叔华一个短篇小说《花之寺》。

同月十四日《京报副刊》上有发表署名晨牧的《零零碎碎》一则，指责这篇小说是&ldo;抄窜&rdo;俄国作家契诃夫的《在消夏别墅》，并反问道：&ldo;这种换汤不换药的小说，瞒得过世人吗？&rdo;这类指责，在陈西滢看来都是鲁迅授意的，或许就是鲁迅化名写作的。

这回陈西滢不能不说话了，小说是在他办的刊物上登的，凌叔华是他热恋中的情人，这两种身份，都让他不能不有所表示。

但也不能说得太明确了，毕竟是在为情人辩白嘛。

此前已有过表示。

一九二五年十一月二十一日出版的《现代评论》第五十期上，写了篇《闲话》，后来成书时定名为《剽窃与抄袭》。

其中说：&ldo;剽窃&rdo;、&ldo;抄袭&rdo;这样的罪名，在文学里，只可以压倒一般的蠢才，却不能损伤任何天才作家。

为什么蠢才一压便倒呢，因为他剽窃来的东西，在他的作品里，就好像马口铁上镶的金刚钻，牛粪里插的鲜花，本来就不太相称，你把金刚钻和鲜花拿走，只剩了马口铁和牛粪。

至于伟大的天才，有几个不偶然的剽窃？说到这里，还举了几个例子，比如托尔斯泰的名著《战争与和平》里关于战争的描写，就有整篇的抄袭，比如莎士比亚戏剧里的事件布局，几乎没有一种不是借自别人的。

最带情绪的是这样一段话：

可是，很不幸的，我们中国的批评家有时实在太宏博了。

他们俯伏了身体，张大了眼睛，在地面上寻找窃贼，以致整大本的剽窃，他们倒往往视而不见。

要举个例么？还是不说吧，我实在不敢再开罪&ldo;思想界的权威&rdo;。

总之这些批评家不见大处，只见小处；不见小处，只见他们自己的宏博处。

&ldo;思想界的权威&rdo;，显然是指鲁迅。

加上本节前面引用的《西滢致志摩》中那段话，陈西滢就是两次指责鲁迅&ldo;剽窃&rdo;了。

第一次是暗指，第二次就是明指了。

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