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美丽的迷情（第11页）

只是当时已惘然。

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

正统文学里关涉“意淫”

的精品诚然不少，俗文学里，这类的作品也很多。

汉乐府《古诗十九首》中最清丽的第十首就是：

迢迢牵牛星，皎皎汉河女，纤纤擢素手，札札弄机杼：

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许。

盈盈一水间，脉脉不得语。

明代的民歌《时尚急催玉》则有：青山在，绿水在，冤家不在。

风常来，雨常来，情书不来。

灾不害，病不害，相思常害。

春去愁不去，花开闷未开。

倚定着门儿，手托着腮儿，我想我的人儿泪珠儿汪汪滴，满了东洋海，满了东洋海……

民歌里的种种，许是比较直白的，有时还带了“粗俗”

的成分，严格说来已不叫“意淫”

，因为需得有雅洁脱俗的精神，除了讲究音节和谐外，也要给人美的感受或体验。

文言上这点可能还较难理解，那就看看白话文，看看徐志摩的《再别康桥》：

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；柔碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯。

满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

我们从徐志摩诗中可以看出他浪漫的情思：他把康桥人化了，当它作自己的新娘来精心设计，用情纯真，如同面对一位处子、淑女。

咏物的同时，你能说他没有咏念自己心中的爱人吗？

不过这种浪漫的诗情，只能有益于作品艺术上的隽永品性，只是在作品或想象世界中有至高无上的价值，一旦落进现实时，大抵就是个悲剧了。

梁实秋就说：志摩的单纯的信仰，换个说法，即是“浪漫的爱”

。

浪漫的爱，有一个最显著的特点，就是这爱永远处于可望不可及的地步，永远存在于追求的状态中，永远被视为一种极圣洁高贵极虚无飘渺的东西。

一旦接触实际，真个的与这样一个心爱的美貌女子自由结合，幻想立刻破灭。

原来的爱变成了恨，原来的自由变成了束缚，于是从头来再开始追求心中的“爱、自由、与美”

。

这样周而复始的两次三番下去，以至于死。

在西洋浪漫派的文学家里，有不少这种“浪漫的爱”

的实例。

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