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轻的与重的（第8页）

三条线就是：石田一真真一童汝，老嘎一真真一老久，老久一真真一石田。

前二者是铺线，后一条是主线。

追踪前贤，我们发现这种三角关系，早已被各种经典文学表现过了，差别只在于它的多与寡，分量的轻和重。

《红与黑》中的德?雷纳尔夫人一于连一玛蒂尔德，《飘》中的卫希礼一赫思嘉一白瑞德，《红楼梦》中的林黛玉一贾宝玉一薛宝钗，《围城》中的唐晓芜一方鸿渐一苏文纨，以及《追忆逝水年华》（普鲁斯特）、《堂吉诃德》

（塞万提斯）、《永恒的丈夫》（陀斯妥耶夫斯基）等小说里，也有着同样的三角关系。

《情书》不过将它发挥了一下，使它更加浓缩、更加错落有致。

分析一下我们会知道，三角关系之能成立，就在于它产生了相互竞争的**，一个感染了另一个，即使原先不必爱某个对象的人，也像害了传染病似的，义无返顾地“爱”

上了对方。

通常来说，这样的竞争对手差距又不会太大，实在大了也就毫无竞争的必要了。

产生竞争的原因则多，或出于嫉妒，或出于羡慕，或出于仇恨，或出于虚荣，或出于争强好胜等等，不一而足。

用这种观念来解释老嘎的“爱”

，我们会发现这自有它产生的心理学根据：“一个女人本来只挑起我们极其微弱的**，竞争者给她平添了许多优点，我们却以为这是她的本来面目。”

（普鲁斯特：《追忆逝水年华》）真真就是这样的女人。

可见，老嘎将真真介绍给老久．，老久写信说自己爱上了真真，无意中是为自己制造了一个“竞争者”

，真真的“价值”

一下子放大。

也可以这样说：老嘎是由于老久爱了，这才接受挑战，宣称他也爱了，“如果我们能够仔细地分析我们的爱情，我们就会发现，女人之所以赢得我们的欢心，完全是因为有男人在充当平衡物，我们必须与他们争夺女人的缘故。

尽管与他们争夺使我们痛苦不堪，但是倘使没有平衡物，女人的魅力就一落千丈”

（普鲁斯特：《囚犯》）。

不难理解，如果生活中缺乏这样的竞争者，他就会主动引介，达到极端时，我们甚至会“盼望所爱之人不忠，这样便可以重新追逐，也可以重新体验自身爱情之存在”

。

只有爱人不忠了，你才会由于“他们柔情缱绻，溢于言表，令我激动万分。

我的心被打动了，嫉妒之情油然而生。

是的，我见他们心心相印，实在受不了。

嫉妒挑起了**，我暗想倘使能够破坏他们彼此的沟通，让刺激我敏感心灵的结合化为泡影，那将是何等的快乐”

！

《红与黑》中，于连正是抓住了这样一个心理，为实现一己之野心，对玛蒂尔德更多时采用了欺骗，以便她妒火中烧，想像他已另有新欢，不再爱她，甚至对她很蔑视，激发她不断地设法试探他的热情，经此，玛蒂尔德果然“爱”

上了于连。

《情书》里的真真则将自己的一个个追求者写下，加之老嘎从旁激发，老久即使和真真尚未谋面，“爱”

上她也已十分自然、容易、可信了！

这就是老久“爱”

上一个女人的真正的内在原因！

结尾：化尽了矛盾的“和解”

伟大的小说，它的结尾可能笨重，可能少一些美言妙辞，但有一点是共同的，这就是它必是真正化解了“矛盾”

，使人物回到“真实”

或“本真”

状态，达到真正的“和解”

，只有这样小说才能达到它的最高境界——真实，回到“真实”

，是指最后的人物已经不再受**、虚荣、野心、仇恨、愧疚、忏悔等情绪的操纵，不再陷于各类实际或心灵的关系网中瞻前顾后、左冲右突，而是结束了这一切关系。

因此，小说的结尾都意味着新的开始，意味着《追忆逝水年华》里写到过的“重现的时光”

的光降，也就是胡风在中华人民共和国宣布成立时激动地感受到的一句“时间开始了”

——历史翻开了“崭新”

的一页！

伟大的小说就是这样。

以此考察上述三部小说，我们就能看出其间的差距来了。

作为准悲剧，《波动》里的杨讯最后被迫坐上火车离开了肖凌，但中途又下车，打听往回开的列车什么时候经过，人家说40分钟以后。

所以，它的男女主角似乎仍能相见，这就暗示着一个并非过于悲哀的结局。

可结尾处肖凌走了，晕了过去，头顶是峭崖，即使杨讯能回来找她，他也不一定就能找到。

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