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第28章（第1页）

到了一九九三年的《同学》，尽管是作者自《放学后》以来睽违的校园推理，但他也这么说：&ldo;为避免落于俗套，我动用所有的想像力，但倒是没打算在诡计上作文章，而以写实为目标。

坦白讲，我视这部作品为自己最大的转捩点。

&rdo;（引用自散文集《大概是最后的招呼》）

这时的东野，或许已经怀着如本书主角所述&ldo;这个世界无法让我满足&rdo;、&ldo;离开心灵游乐场&rdo;的心情，向本格推理缓缓挥手道别。

此后本格的比例锐减，之后的作品即使有着本格形式，也都像是如《名侦探的守则》或《谁杀了她》这种带有实验意味的特异之作。

一九九六年《守则》出版后，该年十月东野又发表本书《枷锁》，道尽他对本格推理的想法。

对他而言，那是不得不离开的乐园，却又充满怀念，希望自己有朝一日还能回到那个世界。

也因此，即使作者在《守则》的结尾那般残酷地对待天下一，企图&ldo;逃离他的束缚&rdo;，到了《枷锁》仍化身为&ldo;我&rdo;，披着&ldo;名侦探天下一&rdo;的外皮回到乐园。

他以这样的行动证明，自己并不想长久封印本格推理，更不会忘记它。

那么，对于&ldo;名侦探&rdo;呢？

名侦探的消灭与回归

对&ldo;前期东野&rdo;有认识的读者，想必会知道他对于&ldo;名侦探&rdo;是相当淡薄的。

除了本书的主角天下一，东野几乎不太写系列角色，每个人物都只存在于登场作品的世界。

系列侦探就更不用说，若以本书发表的一九九六年作为分水岭往前看，只存在两个特例而已，就是《浪花少年侦探团》两部短篇集的女教师竹内忍，以及自《毕业‐‐雪月花杀人游戏》登场，于《沉睡的森林》摇身一变成为刑警的加贺恭一郎。

先看看后者，加贺在之后的《谁杀了她》、《恶意》等作陆续出现，甚至在《新参者》奠定了&ldo;人情侦探&rdo;的形象，如今看来算是相当幸运。

从《大概是最后的招呼》东野自身的叙述中，可以发现加贺这个角色，一开始并不是以&ldo;系列侦探&rdo;去塑造的，在《沉睡的森林》用上加贺的理由，竟只是个福至心灵的玩笑，而《恶意》之所以派他登场，也只是直觉认为这样比较好。

加贺逐渐受到作者重视，进而开始经营，是东野创作后期的事了。

至于前者就更为遗憾。

《浪花少年侦探团》只写了两部短篇集，且东野在第二部的后记中，直接讲明这个系列不会继续写，理由是&ldo;作者自己无法停留在这个世界&rdo;‐‐想写的东西已经改变，这样的故事，自己不可能再轻松地写下去。

于是竹内忍这个&ldo;名侦探&rdo;的未来，就此画上句点。

从这样的脉络来看，东野于一九九六年对&ldo;名侦探天下一&rdo;的处置，大有类似的宣示意味。

&ldo;不需要名侦探。

&rdo;藉由这句话，不仅告别了系列侦探，也告别了本格推理。

然而后来呢？正如同我们知道，东野对于本格推理的态度，是&ldo;若即若离&rdo;的，对于名侦探，他当然也没有完全放弃。

因为之后的一九九八年，又诞生了一个今日家喻户晓的系列侦探‐‐汤川学。

回到游乐场？

历经一九九七年的空白，东野于一九九八年再度出版新作。

年底他经历创作生涯的另一个转捩点，该年发表的《秘密》入围第一百二十届直木奖，他一跃成为畅销作家。

之后几年的《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》也陆续入围，风格大多如同他在本书最后的宣言一般，是注重&ldo;现实性、现代感与社会性&rdo;的作品。

这时的东野已完全脱离浪漫主义，距离他&ldo;心灵的游乐场&rdo;越来越远。

不过另一方面，&ldo;名侦探&rdo;的种子仍悄悄播下，在他的作品群萌发细小的芽。

一九九八年《侦探伽利略》出版，塑造汤川学&ldo;科学侦探&rdo;的面貌，一九九九年《我杀了他》再度让加贺刑警登场，二○○○年出版《再一个谎言》与《预知梦》两作，前者试图赋予加贺&ldo;和制可伦坡&rdo;的形象（详见笔者撰写之《我杀了他》解说文），后者扩大汤川的调查版图，以科学知识为主体的诡计，逐渐转移至心理层面。

从这两位侦探，可见到东野试图经营、丰富系列角色的雄心。

尽管这两人的系列作品并非浪漫本格，也经常不是以凶手、诡计为导向，但多少确立了&ldo;名侦探&rdo;在作者心目中的位置。

本书《枷锁》他披着天下一的皮，回到&ldo;本格推理已被遗忘的城镇&rdo;，此种像是&ldo;名侦探回归&rdo;的宣言，毕竟不是说说而已。

如同麦克阿瑟与阿诺的名言：&ldo;我会再回来。

&rdo;东野二○○五年发表的汤川系列第三部作品《嫌疑犯x的献身》将本格诡计与爱情的中心议题高度结合，成就他&ldo;最美的爱情形式&rdo;，尽管在网路掀起一番论战，但在他心目中是货真价实的本格推理。

且破天荒地夺下该年度的直木奖，以本格推理而言可是极度罕见。

虽然围绕于《嫌疑犯x》的舞台与元素，究其根本还是写实主义，但作中汤川与角色展开的诡计论述，也富含本格推理的浪漫情怀。

这时的东野，多少算是实现《枷锁》的期望，回到了乐园‐‐而且是如此高成就的形式。

如今看来，一九九六年发表的本书，真可说是东野创作生涯在&ldo;本格推理&rdo;处理态度的一部预言。

从《守则》结局那般像是与本格划清界线的姿态，到《枷锁》的感怀抒发，他让读者知道，他想采取的并非&ldo;诀别&rdo;而是&ldo;惜别&rdo;，后续的作品也大大印证了这个想法。

现今的东野，毫无疑问是写实派的作家，但也期望那朵淡蓝色的勿忘糙，能不时触动他内心深处的玩乐之心，有朝一日，再度写下那个世界的小说。

本文作者介绍

宠物先生，本名王建闵，推理作家，台湾推理作家协会理事。

发现东野发表&ldo;自身最大转捩点&rdo;《同学》一作的年纪竟然和自己相同，十分震惊，也开始期许自己不要忘了本格推理的童心，能写出平衡浪漫与写实的优秀作品。

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