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导言（第2页）

这里，需要关注的是，由于网络社会的互联网虚拟世界，作者概念也发生了功能性的变化，它开始脱离了传统纸质媒体和线性传递的需要经过编审、发表才能称之为作者的模式，由于互联网的开放性、便利性的“无准入条件”

，人人都可以在互联网上发表作品、成为作者。

由此，颇有一些人发表了一些文学作品，拥有了一些“粉丝”

读者，也获得了一些经济收益。

由于网络文学场域的迅猛扩大，它的文学质量以及社会影响力也随之提升了，并悄悄地改变了文学艺术样式的排序结构。

去年，还在讨论影视成为话剧的“母题”

之一，影视作品改编成为话剧的现象越来越频繁了，“出现话剧大量改编影视的现象，应该说有着它自己的内在逻辑。

从学理角度分析，文艺样式之间相互改编作品，乃是一种艺术领域共振共荣的正常现象。

话剧本身的原创能量缩水，无力掀起公众社会的关注热情，或者说是制造社会共鸣‘焦点’，从而借力走红的影视作品改编，并唤醒社会的再次‘共鸣’，且由此达到一定的经济效益，如此也不失中国话剧发展的途径设计及其选择之一。”

现在，网络文学也快速地成为影视和戏剧作品的改编目标以及“母题”

之一，它为影视和戏剧作品提供了故事原型以及思想质素。

它的成功与否以及在社会上产生的正负效应，也成为全民性话题以及文化学者无法回避的现实命题。

正是基于上述的背景及其文化思考，第五届长江三角洲戏剧影视文学研究生学术论坛的主题确定为戏剧影视文学的网络文学改编问题研究，以网络文学的作者和读者主体之一的戏剧影视文学研究生，现身说法地研究戏剧影视文学的网络文学改编的现象剖析、审美元素以及文化批判，希望能够以一种特殊的文化力量，去渗透和影响戏剧影视文学的网络文学改编行为及走向。

二

本书的论文，涉及的第一个学术话题是网络文学走红戏剧影视文学改编的成因分析。

自2000年中国诞生第一部网络小说改编的同名电影《第一次亲密接触》以来。

网络小说改编成为戏剧影视作品已有十余年的历史，而近年更是层出不穷，而且有着较好的票房经济效果。

例如2010年张艺谋导演的电影《山楂树之恋》票房达到1.6亿，同年徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》以1500万元的投资获得了1.2亿的高票房，成为小成本电影的票房奇迹之一；2011年的“世纪光棍节”

，电影《失恋33天》也成为了年度票房黑马。

这一年，也被称为“网络改编年”

，《步步惊心》、《倾世皇妃》、《后宫·甄嬛传》三部网络小说被改编成为电视剧，甚至形成了一种社会文化现象。

因此，一些论文阐述了网络小说影视戏剧改编的优势，即市场支撑、观众支持及其故事化、类影视剧的生活化特点。

还有论文从各个阐述角度，例如“互文”

理论、改编历史的阶段分析、受众需求、媒介补偿与融合、网络化的影像消费、传播策略、梦与镜的关系等，使网络文学走红戏剧影视文学改编的成因阐释呈现一种多维度、学理化和前瞻性的研究特点。

同时，也对当前戏剧影视文学的网络文学改编之文化和美学缺陷以及劣势进行了客观而入理的剖析。

一些论文在此问题的论述上也已经达到较高的学术层次，例如有的论文提出了一个旧问题“影视艺术‘文学性’的重置与自律问题”

和三种新趋势“剧本的文学性被大众性取代”

、“剧本来源的彻底产业化”

、“混生型媒介的产生”

，在对网络文学改编现象分析的基础上进行了较好的学术归纳和提升。

有的论文认为，2012年10月在北京召开的由盛大文学主持的“文学改编影视作品的第二次浪潮高峰对话”

，盛大文学ceo侯小强、导演李少红、编剧王宛平、导演阿年、网络作家文雨等共同回忆了20世纪90年代文学作品改编影视剧的热潮，并将当下网络文学频繁被改编的现象称为“第二次浪潮”

。

网络小说改编行情如此地被看好，那么，抢购精品也就成为理所当然的事情。

盛大文学2011年一共售出版权作品651部，其中旗下7家文学网站影视改编售出74部（含晋江文学城）。

2012年1月至9月份，这7家网站也已经售出75部小说的影视版权，可谓形势一片大好。

根据cnnic网络文学用户调研数据显示，网络文学用户中有79.2％的人愿意观看网络文学改编的电影和电视剧。

这对网络文学作者、文学网站和影视剧公司来说，无疑是一个诱人的数据。

毫无疑问，如此的改编“第二次浪潮”

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