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第320章（第1页）

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《帝国雄兵》是由画面组成的小说，这些画面包括：风景、场景、诗歌、心理描写以及幻觉；其中心理描写以及幻觉，类似意识流，起到蒙太奇的效果。

正是这些画面在作品中的浮现、穿插、穿越、变幻、飞跃----使作品灵动起来，生动起来。

最典型、最有代表性的是《热核战》，全文2万字，一气呵成，通篇都是画面，简直就是一部电影，压得你喘不过气来。

就其独立性、完整性来说，她是全文三个核心故事中，写得最成熟、最有画面感、也是最有视觉冲击力、最富于电影效果的一部，是全文的精华之一。

她在适当的位置，掀起了全文的第一个真正的重大高潮，

其它重要的画面集群，还有第二部中苏对抗第三章穿越铁幕、第四部大漠鸟鸣、哈萨克斯坦沙漠打坦克、红木乡高潮、尾声‐‐静静的土伦山口等，都是画面的小说，立体的小说。

大大小小，从头到尾，连绵不断的画面，衔接、连立了‐‐立体的生活、生命、生物空间。

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正是这些立体的、画面的、活动的，同时也是富于思想的、激情的、有灵魂的部份、块面，拼接、组装了一个完整的帝国雄兵，有血有肉，作品站起来了。

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《帝国雄兵》的某些地方、某些段落，画面叠出，譬如幻觉出现的时候，省略了叙述语言‐‐就是有人说的&ldo;上下文没有联系&rdo;‐‐那种意识流，一幕幕，如子弹射来，急促、压迫，纷至叠来，压榨你的感觉，产生另一种效果。

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《帝国雄兵》要慢慢品尝，含蕴无穷的参果，使你回味终生。

关于作品的转折（1）

关于作品的转折（1）

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作品由线索而深入，而展开，而高潮，而转折是机杼、机枢。

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事件往往因走投无路而转折，人物往往因山穷水尽而光辉。

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线索依人事而存在，仿佛是人体上的血脉经纶，是生命的线体。

《帝国雄兵》是一部多线体的小说。

如果我们依人物为不同的线头，从文章开头按顺序数，第一个出现的正面人物小战士‐‐五班长，他在第二部也即正文的开头（争霸天下第三章中苏对抗2暴风雨所诞生的）就显现了一下，一直到铁列提克战役为保护两个哈萨克小姑娘牺牲。

这是一个非常重要的显现，他是我军伟大品质的第一个认定。

五班长一直是作为无名战士存在的，然而，他的形象却不因此而隐没。

这是正显现的一条线体，表面上中断了，实际上一直延伸到央金怀抱着日记痛哭为止。

从五班长牺牲这一天开始，它实际上是反向显现的，因为李沪生一直在寻找着他，一直在追问着他的真实身份‐‐我们可以认为李沪生见到央金后，实际上是在反溯这条线体。

小战士‐‐五班长，因央金的追怀痛哭，而彰显无名战士的形象伟大。

五班长犯错误，逃跑，瑕不掩瑜。

五班长的伟大，像我军博大崇高的心脏，在这里勃跳了一下。

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部队长、李沪生中亚哈萨克斯坦侦查行动的表象之后，是追踪&ldo;隐藏很深、为害极大&rdo;的中亚隐形人敌特&ldo;夜莺&rdo;的线体，部队长&ldo;身陷囹圄&rdo;后，由李沪生一人继续执行的正向的线体；

由《热核战》结尾赵忠诚牺牲前落入李沪生手中《兵士日记》，以后几经周折，一再出现，再三易手，失而复得，非常神奇，是一条单行的线体。

有时候看起来，人物、事件都是为它服务的，被它牵着鼻子走；

&ldo;大俄藏地图&rdo;的线体，隐隐现现，一直到经过喀什中国‐吉尔吉斯斯坦边境天门山口岸，李沪生和俄语教师的斗智‐部份释疑的小高潮（第九部喀什疑影），再到第十一部英雄虎胆中，李沪生与黑衣人乌玛会面西藏中部无名山洞解开地图之谜后，消失。

高虎声的线体，由第四部中亚战场，部队长在中亚中苏边境汇报敌情途中我方塔城一侧遇匪后，从怀兜里抽出地图，斥令李沪生带图去西藏找侦查英雄高虎声开始，就一直存在，一直是虚线；只是到了第十部热血悲歌，故事转入西藏部队描写、李沪生由喀什经康西瓦进入西藏后，才变为实线，且越描越粗，直到红木乡抢救李沪生牺牲，终止；

曾大军的线体，从第一部《巨变警醒》第二章退出中亚3。

怛罗败绩，明使臣幻觉出塔城山口两个中苏军人之间的决斗开始就出现了，可以说是比李沪生出现得还要早，后来一直变身蓝盾，影影绰绰、闪烁隐现；再次公开出现是在闵斌斌日记（兵士日记）中安庆江轮上的大别山接兵干部，然后就是&ldo;军区&rdo;参谋（他的实际身份是总参直属特种兵），一直没有正面出场，一直到尾声‐‐静静的土伦山口，&ldo;正式登场&rdo;，一直到最后牺牲，现身为西藏神话中的金甲大士，完成了全部英雄神话的演绎，终结了一个时代的颂歌；

曾大军的线体，决定了整个作品的命脉、命运，是《帝国雄兵》全体英雄形象的全体，是我军热血长城的化身，是中国军人面对世界的面容、真身和灵魂。

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（未完待续）

关于作品的转折（2）

关于作品的转折（2）

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