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来,果然清脆的一声,那螳螂落在了盒里。
以最快的速度盖上盒盖,大喊一声:“来看哟!
刘氏马戏团,正式开张啦!”
马戏团既然要表演,就得有配合的演员。
我到厨房拿出个透明的塑胶袋,冲到院子里招
幕演员,这演员必须是不大不小的,恰恰能让我的主角抓住,所以我不打算抓蝉:蝉太大,
螳螂还太小。
这演员也一定要肥美而肉感,使我的主角能宜于入口,所以我不会抓金龟子,
金龟子太硬,这演员还必须有活力,有活力的演员,才能演出“对手戏”
,所以我不会抓蚯
蚓和蜗牛,它们太慢。
大地真是无尽藏,没一会儿,我就罩到一只蜜蜂,这真是再理想不过的演员了。
我把蜜蜂挤到塑胶袋里的一角,小心地捉紧了,再将盒子拉开一个小缝,把这临时演员
塞了进去。
盒子里立刻就热闹了,蜜蜂嗡嗡地飞着,如同一具小马达。
我大声吆喝:“再不快来,
就看不到好戏了。”
才喊一声,儿子就从楼上冲下来。
这小子刚才不见人影,现在却一下来
就说要看螳螂吃蜜蜂,可见他一直都知道楼下发生的大事,只是等好戏开锣,才入场。
“这不叫螳螂吃蜜蜂,叫螳螂蜜蜂世纪大对决。”
我对儿子说。
又教女儿靠近一点:
“你盯着看,当蜜蜂飞到螳螂身边,螳螂只要一下子,就能把蜜蜂抓住。
你一不注意,就看
不到它抓的画面了。”
于是一家人聚在盒子的四周,如同罗马的仁绅和淑女围在况技场的四周,看场内的血腥
杀戮。
隔岸观火是最有意思的事,好比在防弹玻璃保护的屋子里,看外面的警匪枪战。
自己
处的是绝对的安全,对方处的是绝对的不安全,于是那不安全更能对比自己的安全与满足。
对方的悲剧更可以凸显自己的喜剧。
现在这盒子里的螳螂一定心想,是蜜蜂害它被关进来,蜜蜂也一定恨螳螂挡了路,小小
的盒子使冤家路窄,如同拥挤的城市,使人们更容易产生摩擦。
我几乎可以看到,在那玻璃
盒中逐渐累的仇恨,冲突必定一触即发。
看!
蜜蜂飞近了,看!
螳螂举起它的武器准备出击了。
快!
出手!
奇怪,为什么到眼前
还不出手?等什么?快啊!
不知道为什么,一分钟、两分钟、十分钟过去了,那螳螂居然连一次也不曾出手。
蜜蜂
也就好像看透了它,不但往它眼前飞,而且好几次落在它身上,把它吓得翻身掉在盒底。
“它一定不饿。”
女儿说。
“这是一只烂螳螂,比我以前养的差多了。”
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