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第二十五章 斗彩鸡缸杯（第1页）

侯野棠的新点子，是利用仿制假瓷，一边卖给RB人捞银子，一边埋下去，跟一条龙骗子集团做交易。

这样，既满足了RB人，又不做汉奸，又帮赵家摆脱困境，又可以从RB人那里得来的大把银子投资高仿制瓷。

真是一枪四眼的完美泼肺。

但这里唯一难点是，光绪年间仿古造假已经很普遍，如何能骗得过精到骨头里的小RB儿呢？

这一点侯野棠完全不担心，在瞬移过来之前，趁着网上找房子的闲余时间，他好好在网络大学搜寻了一下高仿瓷器的资料。

仿制古瓷最关键的无非有五大项：胎土、釉色、形制、描绘、和做旧。

中国宋代以前的官窑，胎土大多用的是单一瓷石作为原料，后来逐渐枯竭，开始用麻仓土。

而最后连麻仓土在明代中期也渐渐枯竭消失。

导致中国宋代和明代的官窑瓷器很难被模仿。

所以，高手鉴定宋代和明中期以前的官窑瓷器，不用看釉色和描绘，只要看胎土就心里有谱了。

明代中期一直到整个清代景德镇官窑，胎土大多用的是高岭土的二元配方。

你只要有足够的银子，胎土和上釉的原料保持纯正上等，绝对都没有问题。

当然，还不用赵家出钱，就只是找那位山本侧行的RB冤大头就足以办到了。

再说说形制和描绘。

现代高仿瓷器技术已经远远超过了仿瓷高峰的光绪年间。

其中一个很大因素，就是因为信息科技的大爆炸。

光绪年间造假依照的大多是手绘本，而现在造假的人，完全可以通过出版的杂志和网络照片，来进行精细的绘制临摹。

更有的已经开始应用3d打印技术来高仿古瓷了。

这一点，古人的造假高手是完全做不到的。

所以，在古代，高仿瓷常常容易被辨识出来。

侯野棠身在光绪年间，解决这个问题也很简单，照相机在1846年左右就差不多引入中国了。

在1895年的光绪二十一年，照相机虽然还没普及，但只要有足够的钱和路子，已经可以弄到一台了。

据说当年光绪的爱妃珍妃，没事在宫里就狂爱照相。

现如今网络一搜，还能看到当年珍妃的娇美遗容。

至于描绘，有晚清瓷器三大宗师程门、金品卿、王少维，照着一丝不差的照片进行描绘，什么样的图形还不都跟玩似的。

至于怎样说服这三位宗师仿制乾隆古瓷。

很可能都不用太费唇舌，那个年代，连朝廷都有官方文件责令仿制前代古瓷，更何况，仿制出高等古瓷，更是瓷器大师们的向往和无比殊荣。

再加上丰厚的银子，估计只有火星人才会拒绝这个活计。

最后来说一说做旧。

从做旧这一点来说，毫不掩饰、绝不留情护犊子的说，中国人的智商太牛逼了！

几乎全体现在造假仿制上了。

在中国造假仿制的历史长河中，不断涌现各种造假大师，造假手段层出不穷，智慧百出不绝，充分体现出中华民族的智慧结晶。

仿古制瓷五大项中，做旧是最重要的一环。

而做旧这一环，又细分了六大工序，分别是：磨损、剥釉、去火光、做色、做土锈、陈旧感。

其中最重要的是去火光、做色和陈旧感。

因为凡是能称得上古董的，物件至少也要经过百年以上的时光历练和沁润。

新瓷因为没有经过时间的沉淀和打磨，表面发出的火气浮而散，而且比较刺眼，行内人叫它“贼光”

。

一旦去光过度，釉面暗哑，很容易被行家识破。

但如果去光不够，贼光还在，同样瞒不过行家双眼。

民国清代最常用的做旧去贼光的方法，就是用豆油花生油之类的食用油往瓷面上连擦带抹。

有的为求真实，干脆就常年把新瓷放在厨房炒菜的地方，用自然的油烟来沁润釉面。

这样的做法太耗时间，常常没个两三年，你是别想有效果。

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