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第72章（第2页）

她看上去还很年轻，似乎只有十来岁。

这时，我又一次回想起了早晨的梦。

怪不得有些面熟，原来她和我梦中的女子很相像。

由于我突然停下了脚步，御手洗和玲王奈奇怪地回头看着我。

我看了看石像脚边的文字说明，上面只标明了吉萨出土，没有其他更详细的说明。

&ldo;怎么了，石冈君？&rdo;玲王奈问道。

我醒悟过来，应道：&ldo;啊，没什么，只是这尊石像真是太逼真了……怎么说好呢……&rdo;

我此时的心情，哪怕穷尽世界上所有的言辞都难以表达。

现在我已冷静下来，可以试着描述一下当时的体会。

我可以断言，这尊栩栩如生的石像准确地表达了创作者的情感，因为作者有这样强烈的创作欲望，所以他成功了，我能深切地感受到作者的意志。

可以说，古埃及的石像几乎都是冷静、端庄、形式化的，有很多是作为建筑物的装饰，应建筑家的要求而制作的。

但这尊石像明显不同，我能感觉到作者欲罢不能的思绪。

我曾是一位商业美术作家，对艺术品作者的思维十分敏感。

我自己就有这样的经历，就是将顾客的要求和自己的创作愿望完美地结合到一起，那是一个艰苦的过程。

但现在说那些也没有什么用处，这时我只好说：&ldo;这尊石像，倒是很像玲王奈啊！

&rdo;

事实上二者确有相似之处，只不过石像的容颜显得稍稍年轻。

我们穿过走廊，继续浏览。

我回过头去，看见少女一样脸庞的法老石像静静地矗立在走廊里，越来越远了。

我内心不禁又产生疑问，这样的石像为什么放在走廊里呢？恐怕，它称不上是贵重的文物吧？尽管如此，我仍然被古埃及的写实艺术所深深感动。

那尊石像身上到底有怎样的故事呢？

我们进入了走廊尽头靠右的房间。

这里与其他展厅不同，是一个小巧的房间。

墙壁上的油漆都剥落了，从小窗户射进四角形的阳光，照在房间的角落。

玲王奈好像很注意左手上的戒指，也许是手指被箍得疼痛。

仔细一看，那正是我送给她的镶着蓝色石头的戒指。

这个房间里陈列的是尺寸比较小的出土文物，都装在玻璃展柜里。

有首饰，有武器，还有水壶等等。

玲王奈似乎兴趣浓厚，从展柜的一端开始，专心致志地观赏着。

这里除了我们以外没有其他参观游览的客人。

御手洗对其他展品似乎都兴味索然。

他快步走在前面，又突然在房间的角落里停下了脚步，对着我们大声说：&ldo;看！

这里有《死者之书》。

&rdo;

于是我向御手洗走去，而玲王奈却不为所动。

&ldo;看，纸莎草纸上画的是死后的世界。

&rdo;

在御手洗所指的玻璃下面，摆着一幅纸莎草质地的阴森森的画，上面画着狼一样半人半兽的家伙，脸和手都是绿色的女人，还有身体是野兽、头部是鳄鱼的动物等等。

&ldo;这位冥府的使者引导死者赶赴黄泉，来到掌管冥府的俄塞里斯的面前，接受生前行为的审判。

据说连法老都必须接受这种审判。

&ldo;当然，所有的人都认为自己生前的行为是正当的，这样就需要把他们身体内的心脏取出来，用这个天平来称重。

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