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第46章 演怪兽片的表演方式（第2页）

……

好莱坞拍戏有什么值得说道的？没有，平常得跟国内朝九晚五的上下班一样。

有时一整天一点惊喜都没有，工作卡得很准，下班走人也卡得很准。

唯一能让尹子雄每天有点兴趣的是演员的演技了，因为演怪物的是一个穿着绿衣服的人在演来演去。

但演员却要当成是真正的怪物来对待，这对一般演员挺有挑战的。

一般我们看好莱坞演员演这种戏演得好真，他们跟真的看到了或遇到了怪物似的，无论从他们表演的眼神，还是肌肉，还是情感。

我们都能看到演员们见到怪物的恐惧、挣扎、害怕以及不要命的逃亡等

而国内的许多演员演出来的味道却很假，不真实。

为什么？是没找到对的方法，中国的学校里也没教怎么演与怪物的戏。

虽然国内的学校有教过无实物表演，但那是建立在我们生活的习性中的无实物表演，很容易在脑海中构建出表演的对象。

比如无实物表演吃面，脑海里马上就构建出了身前的桌子，桌子高矮大小，凳子在哪，碗在哪，筷子怎么摸，面怎么吃，面是什么味道等。

他们都能表演出来，为什么？因为这是我们每天要干的事情啊，每天吃喝拉撒每个人都会干，所以让你无实物表演，你说表演起来很难么？对于专业学表演的人来说难度不是很大。

但与后期CG做出来的怪物来演对手戏，然后就抓瞎了，因为他们在现实中找不到对应的感受啊，生活中不需要天天面对怪物啊。

表演是需要交互的，比如我给你一个愤怒，你得回我一个情绪，这样我才能接下去，这在表演中叫行动链。

一旦行动链丢失了，表演没有了交互对象，这就导致了他们的表演缺乏交流，缺乏真实感。

使他们在表演中没有了着力点，这时大部分的演员就开始用他们并不熟练的表现派去演，但很多科班出身的演员没系统的学过表现派的，因此，表演出来的东西是飘的。

国内好多演员就是没法建立起怪物在自己的心中的具体形象，所以找不到怪物的眼睛，因此他们会在表演中努力的在空气中找想象中的眼睛，这时就会出问题，就是每个演员看怪物眼睛的位置有时不一样，观众一看这表演就假了。

尹子雄通过艾米莉他们的表演，他发现了好莱坞对付这种情境的表演办法。

首先，他们用的表现派的表演方法，因为这种怪兽与科幻电影很难用体验派与方法派。

其次，尹子雄通过细心观察，好莱坞的演员中无论大小，他们都学会一种与不存在的表演对象建立联系的方法。

他们会在表演前不断的去看怪物的效果图，然后在自己的脑海中去建立这个怪物的形象，比如高度，重度，速度，呼吸的方式，眼睛的位置。

所有的演员都知道怪物眼睛的位置很重要，因为当两个生物要相互攻击时，都是时刻盯着对方的眼睛在看的。

所以，工作人员有时会辅助演员找到怪物的眼睛位置，通过工作人员的不断提示，他们知道了怪物的高度，重度，速度，呼吸的方式，还有眼睛的位置。

然后做出相应的表演反应，他们的表现派手法很熟练，有时候你会以为这是方法派，因为情感很真实。

其实方法派与表现派的区别有时候可以从眼睛中去发现，表现派眼神中的情感往往没那么真实，会虚会飘。

还可以看肌肉的反应不同。

方法派不一样的，他们不仅眼中的情感很真实，很炽烈，相应的，而且肌肉配合的力度几乎达到了以假乱真的状态，而表现派不一样。

比如表现派向怪物挥拳时手臂的肌肉没有大的变化，而方法派的肌肉是崩紧的，跟真实的战斗没有区别。

才几场戏，尹子雄就看到了艾米莉与本·福斯特的区别及差距，艾米莉是方法派，本·福斯特是表现派，而且他是段位不顶级的表现派。

这些差距注定了两人在表演上的成就，本·福斯特一直演配角，就是演不主角。

而艾米莉则是连连拿奖。

这让尹子雄有点纳闷，那本·福斯特那种义无反顾保护孩子的眼神及表演是怎么出来的？

对此，他特意问了一下本·福斯特。

“本，我很想知道你那种义无反顾保护孩子的表演是怎么做到的？”

“噢，这个。

是因为我小时候在河边与一个邻居的小孩玩耍时，受到了鳄鱼的攻击，我的邻居为了救他的小孩冲向了鳄鱼，返头叫我们跑的时候，那个眼神我一辈子都记得。”

“哦，太不幸了，那后来呢？”

“幸好邻居没事，只是被咬伤了腿，后来他们搬走了。”

好吧，这是个悲伤的故事，缘由也弄明白了。

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