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第126章 放松（第1页）

从剧作结构的角度来说，电影到了结局部分，人物要完成转变，主题要进行升华。

而关琛演到这里的时候，对这部分总是很没信心。

《命运钥匙》剧本的最后一页，田导一直没有跟关琛讲具体的内容。

关琛去看了剧组里其他人的剧本，然而不管是摄影师的，还是别的演员，最后一页都是空的。

霍利对此有过推理，大致判断出了丁午的结局是好是坏：

“一部电影在立项的时候，就要先确定好市场，到底是拍一部商业片，还是一部文艺片”

，

“从类型和投资规模来看，《命运钥匙》大概率是一部商业片”

，

“一部优秀的商业电影，能让疲惫的人有勇气再活一星期。

从立意上分析，故事里两个男主角，短暂地跳出自己的小天地，看过了世界的另一种颜色之后，心里明白了真正珍贵的是什么，这多半是走存在主义的路子，丁午大概率会有个好结局，不一黑到底”

……

关琛不放心，因为田导这种拍文艺片的，说不准就视合家欢大团圆为耻，一定要弄得惨兮兮的才叫深刻。

进组后，关琛去问田导，最后丁午的结局到底是好是坏。

果然，田导一如既往地模棱两可，不讲人话，说具体情况要到后期剪辑的时候才能知道，好的坏的都演一下，拍出来哪种效果更好，最后就选哪一种。

如此随意。

关琛从丁午的身上看到了自己的影子。

因此希望丁午能有一个好的结局。

丁午如果能有一个好结局，关琛会感觉自己的人生也被鼓励了一样。

霍利给关琛补习基础表演知识的时候，曾以同性（男男）题材为例，简单地讲了【体验派】，【方法派】，【表现派】的区别。

表现派是通过观察、学习和模仿的方式，拿捏设计出一个同性恋；

方法派演员是在演的时候，把交流对象当成女人，将对异性的情感，来替换成同性之情；

而体验派的演员，则要寻找自身和角色的共同点，挖掘心里那点对同性的感觉，然后直面，放大。

通过暗示也好，欺骗也好，总之短暂地成为同性恋。

属于最难、最吃演员天赋的一派。

关琛的表演方式以体验派为主。

为演出丁午决心当个好人的感觉，关琛得从自己和角色之间找到共同点，彼此连接。

【日行一善】就是那根线。

大半年的时间，他已做下诸多好事。

大到人类，小到阿猫阿狗，都受过他的恩惠，可谓罄竹难书，多到数也数不清。

多少应该能摸到一点好人的特质。

另外，拍《警察的故事》时有过经验，从张景生那里学到了一套完整的应对方法——我之所以演不好，一定是剧本出了问题。

关琛为此设想了很多种变化，一种不行就换另一种绝不在错误的剧本上死磕。

所以，面对空白的剧本最后一页，关琛里应外合，做了两手准备。

可是等到开演了，事态完全脱离了剧本。

不用田导指出，关琛都能感觉自己状态不对。

每次邢焰戏谑又冷漠地说着【长出了良心，你以为这是好事？你真觉得自己以后能够心安理得地过上好日子？】的台词，那眼神铺天盖地地压下来，关琛的表演和心灵，回回被逼至角落，汗淋淋的，不得动弹。

心里记着的那些反驳的台词，一从嘴里冒出，就如风中的残火，颤颤巍巍，理不直气不壮，连自己都说服不了自己。

只有在那些消极的结局里，念着丁午孤注一掷，或者类似“我的人生到此为止也没关系，就当为过去还债了”

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