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第4章（第1页）

●《跑掉的那一个》（1945）‐‐密室杀人。

●《穿镜而过》（1948）‐‐分身（doppelgnr，指一人同时在多个地点出现）、无伤痕杀人。

●《未完成的犯罪》（1954）‐‐不可能盗窃。

●《恐惧的背后》（1967）‐‐密室盗窃。

●《分足先生》（1968）‐‐吵闹鬼（polterist，传说中发出声响，把家具弄乱的小鬼）、监视下的密室杀人。

●《时间的问题》（1971）‐‐密室中的惊吓杀人。

《跑掉的那一个》和《未完成的犯罪》这两部书没有收进罗伯特&iddot;艾迪的权威密室书单《密室谋杀与其他不可能犯罪‐‐一份全面的书单》（1992），估计是被遗漏了。

其中《跑掉的那一个》明确提到&ldo;密室&rdo;，而《未完成的犯罪》则明确提到了在众人监视下的盗窃是&ldo;不可能&rdo;的。

此外《谁的电话?》也讨论了&ldo;吵闹鬼&rdo;这一超自然主题。

《月光下的男人》里消失的子弹《恐慌》里的非人类足迹亦可算做边缘化的不可能犯罪。

海伦&iddot;麦克洛伊的密室不可能犯罪大体可分&ldo;机械密室&rdo;（凶手通过某种机械装置制造出密室）和&ldo;心理密室&rdo;（凶手通过某种心理诡计使人产生密室的错觉）两类，其中心理密室比机械密室更加出色，尤以《犹在镜中》和《分足先生》为然。

这两部小说都是公认的不可能犯罪杰作，均以古老传说为基础（&ldo;分身&rdo;和&ldo;吵闹鬼&rdo;），故事中渗透着浓郁的超自然气氛，到最后所有看似不可能发生的现象都得到了合理的解释。

就这一特征而言，海伦&iddot;麦克洛伊可谓是继承和发扬了卡尔的风格。

?而《分足先生》的&ldo;暴风雪山庄&rdo;设置（直觉主义的一种固有模式，指案情发生在与外界隔离的场所，凶手范围限定）也表现出海伦&iddot;麦克洛伊和直觉主义流派的紧密联系。

心理悬疑

海伦&iddot;麦克洛伊写作生涯的晚期，逐渐脱离传统的推理小说，改而创作心理悬疑。

身为女性作家，她擅长在作品中刻画女性心理，尤擅描写女性独处时那种焦虑、惶恐的心情。

她笔下的女主人公经常一个人在空旷的大房子里过夜，夜里听到奇怪的声音，引发一系列心理活动。

这样的例子包括《请勿打扰》《恐慌》《独行女》《未完成的犯罪》《恐惧的背后》和《梦游人》。

这种&ldo;空宅孤女&rdo;的设置，似乎源自美国女作家玛丽&iddot;罗伯茨&iddot;莱因哈特。

综上所述，海伦&iddot;麦克洛伊的作品在欧美侦探文学中具有其独特的历史地位。

她以严密的逻辑为基础，广博的学识为底蕴，塑造出&ldo;心理侦探&rdo;这一前所未有的侦探模式，为侦探小说的发展和创新做出了不可磨灭的贡献。

这也使她成为继范&iddot;达因和艾勒里&iddot;奎因之后，美国本格推理的又一座高峰。

第01章窗边的男子

只有当我遭到暴力而致死的情况下，以下内容才可以作为参考……

这些字打印在一张单页纸上‐‐八十一页中的第一页。

纸张是白颜色的，很轻很薄，一令纸大概十六磅重，和一般打印纸一样大小。

稿子曾经被折叠过。

每页纸的中央有一道折痕。

最后一页纸的外面布满了灰尘，就像曾经被塞进一个狭窄、肮脏的地方一样。

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