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写这个故事的时候呢，我想能不能全用好人的形象设计一个故事呢，?一般的武侠文中多半是苦大仇深的主角，这个故事里都是天之骄子，没事找事瞎折腾的主角……

纤歌凝：《一事能狂即少年》构思很妙呢，本来都是些常见的武侠元素却写出了新鲜的人物、灵动的气息……感叹一下，猫猫姐是一直有这样的新颖的武侠理念么？

媚媚猫：其实故事都是很老套的故事，劫镖和报仇是武侠小说用滥了的桥段，所以必须找个特别的视角，哪怕一个很小的改变。

我对于构思故事并不太擅长，倒是喜欢描写不同性格的人物，故事一般都是依据人物的性格写的。

所以一切都是先考虑我想写什么样的人。

比如这个故事，我想写一些意气风发的少年，衣食无忧，四周充满了幸福和爱，田七和木木都是这样的家庭背景。

然后试着加几个普通人，不算好可也不算坏的，把这些人写出来，你最初设定的性格能让读者感受到，就完成了。

功夫狸猫：猫姐姐，你会不会在灵感爆发的情况下先写与剧情无关的片断，然后再把它们放到文章里？

媚媚猫：会，但比较少。

因为我不属于灵感提前爆发型，都是边写边爆发，所以一般都接着情节写，很少在中间夹杂，除非我那段真的憋住了，写不下去了。

（木剑客插嘴：猫猫会写人嘛，人物出来了，性格在那里，故事自然而然就涌现出来了。

）

媚媚猫：木老大说得对，我都是先想好写一个什么样的人，给个开头，发生这件事这种性格的人必然会有这种反应，这种反应必然会引发这样的后果，然后必然引出下一件事，这个人又必然会这么处理……

功夫狸猫：对于人物的性格，猫姐姐是喜欢一开始就决定好，还是喜欢在事件中慢慢定型？

媚媚猫：每个故事都是先决定塑造一个什么样的人，比如我想写一个聪明的人，但不能直接写他很聪明，而要用事件体现，让看的人觉得他很聪明。

评价性的话作者不要说，作者只是个讲故事的，感受要让读者说出来，那才叫写出你想表达的东西了呢。

纤歌凝：猫猫姐最近是不是有啥喜事啊？我感觉这文里处处透着喜庆。

媚媚猫：其实没什么喜事，只是看了几部港片，就是那种港片闹剧，很热闹那种。

我一般看了什么就会受点影响……

濯颜：我一直觉得笔调和故事的主题关系不大，因为在这篇文章中，本来这件事情是比较严重的，是大条的，但是故事的主调还是很轻松，那么猫姐觉得有没有必然联系呢？比如悬疑题材就要写得阴森森？

媚媚猫：不一定啊。

像《虎口脱险》，好老的片子了，说二战纳粹的故事，但是拍得笑死人了。

风格可以很多种，表达严肃的话题用喜剧手法更容易让人记住呢。

风格这个东西很多样的，有的光凭语言的味道读起来也很好，有的就要事件构筑得严谨完整。

濯颜：猫姐觉得自己在讲故事时，最看重的是什么？

媚媚猫?：我还真没总结这个，得想想，我想表达的不是我自己，是故事人物，在我这里他们都是各自存在的——结论有了，就是没有对我最重要的。

短篇里我没有表达自己的欲望，长篇么，像《杜黄皮》、《御苑青瞳》里都有我最喜欢的女子形象。

我想讲的都是希望，最好看世界看得比较清醒，黑暗和艰难都知道，不会很理想化或很小白，看得越透的我越喜欢，但是对世界一定要有希望，对人一定要有爱。

纤歌凝：猫猫姐来过武汉咩？

媚媚猫：?我去过武汉两次，都是因为武侠版的笔会。

因为我老公是武汉大学毕业的，木头特地开车带我看了武大。

笔会挺好玩的，尤其是第二次去武当山，武侠版当时找了现实中还在练武功的江湖人和我们交流。

有个青城山的掌门，一直很生气，因为金庸在《笑傲江湖》里把青城山描写得很不堪。

纤歌凝：?讨论了半天，我要问一个八卦！

猫猫姐相信一见钟情咩？

媚媚猫：不信，我不信一见钟情。

我喜欢的爱情，是深刻的感情，要不就是长时间的相处，要不就是共同经历过大事或者艰难的，一见面就爱上了这种事我觉得不靠谱。

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